復(fù)制品代原作巡展得不償失？ 業(yè)界專家激烈辯論

近期，香港保利到上海舉辦秋拍預(yù)展巡展，古代書畫和近現(xiàn)代書畫中，譬如齊白石的作品、黃賓虹的作品，都出現(xiàn)了以復(fù)制品代替原作的情況。雖然展品明明白白標(biāo)注了是復(fù)制品，但仍引起網(wǎng)絡(luò)上的熱議，有人大曬鑒定體會，有人看不慣香港保利的“這副嘴臉”，也有人表示，這只不過是由于藝術(shù)品進(jìn)出關(guān)的不便所致。那么，預(yù)展的目的到底是什么？是否會得不償失，白忙活？究竟能不能用復(fù)制品做替身進(jìn)行巡展？業(yè)界專家展開了辯論。

正方

北京隆榮國際拍賣有限公司總經(jīng)理劉建業(yè)：

根本就不該用復(fù)制品做巡展

用復(fù)制品代替原作進(jìn)行巡展，在我看來，不是不太好，而是根本就不應(yīng)該。拍賣行做預(yù)展巡展，本意是便于藏家鑒別作品的真?zhèn)危鴱?fù)制品跟原作有著本質(zhì)的區(qū)別，仿得再好也沒法讓人判斷原作的品質(zhì)，還不如擺一幀照片算了。

我們都知道，鑒定書畫作品要依據(jù)五個(gè)方面：第一是作品的風(fēng)格，這個(gè)復(fù)制品能夠反映出來；第二是作品所用的紙和墨，什么時(shí)代用什么樣的紙，這是有據(jù)可依的；某位畫家喜歡用什么樣的紙、什么樣的墨，專家也能做到心里有數(shù)；另外，墨和色滲入紙的程度，跟畫作存放的時(shí)間大有關(guān)系，有經(jīng)驗(yàn)的人一眼也會看明白。而這些，在復(fù)制品上卻根本無法體現(xiàn)出來；第三是印章，復(fù)制品可以看出印章的風(fēng)格，但看不出印泥的成分，也看不出印章蓋在作品上歷時(shí)多久，因?yàn)橛∧鄷S著時(shí)間的變化而發(fā)生改變；第四是題跋，復(fù)制品未必會將原作之外的題跋也復(fù)制出來，所以無從為鑒定提供參考；第五是歷史文化知識在畫作上的體現(xiàn)，這一方面，復(fù)制品對鑒定的影響倒是不大。但五個(gè)鑒定要素中，復(fù)制品缺了至關(guān)重要的三條，也就無從依靠其來判斷原作的真?zhèn)巍Ｒ虼诉@樣的預(yù)展巡展，對藏家而言沒有什么重要的參考價(jià)值，大家無法做出買或不買的決定。大多數(shù)藏家表示不理解是很正常的。

盡管香港的拍賣公司到內(nèi)地做巡展，確實(shí)會涉及到藝術(shù)品的出入關(guān)問題，但是，用復(fù)制品替代原作做巡展，顯然已經(jīng)失去了預(yù)展的意義。大家還不如從網(wǎng)上看看這件東西就得了，網(wǎng)上的圖片同樣可以反映原作的大概風(fēng)貌，提供與復(fù)制品相同的信息，還省得大家跑一趟。