復制品代原作巡展得不償失？ 業界專家激烈辯論

藝術家、評論家及策展人徐子林：

投資性收藏泛濫是“同謀”

拍賣公司敢這么做，某種程度上暗示了一種中國特色的藝術市場現狀：很多人對拍賣的藝術品本身并不關注，只是當做一種標的物來看，只要能夠漲價，可以轉手賺錢就行了。

其實，與香港保利同期在上海舉行秋拍預展的，還有香港的蘇富比和佳士得，但人家拿來的全是原作。這樣一比較，藏家心理上的落差就會很大，覺得那兩家公司對藏家很尊重，而這邊似乎對藏家很輕慢。

進一步來說，從拍賣公司最初做預展巡展的出發點來分析，也可以知道，展示原作對藏家有多重要。

由于藝術品拍賣通常只能在某處上拍，譬如香港的拍賣公司只能在香港拍，北京的拍賣公司只能在北京拍，而買家則來自全國各地乃至全世界，如果他們看不到實物，那就很難提起參拍的興致，因此，在目標消費群體很集中的地方，拍賣公司一般都會進行預展巡展。不過，巡展并不是展示所有拍品，而是根據市場的細分展出部分拍品。拍賣公司都有會員數據庫，可以根據實際做調整，譬如臺北古代書畫的藏家比較多，那帶去的可能就以古書畫為主。總之，預展巡展的目的就是把可能感興趣的拍品送到最靠近他的地方，讓他可以第一時間去觀摩、感受，激發他參拍的熱情。

另外，真正的藏家下定決心競拍一件東西，首先必須辨別真偽，了解作品的品質，這就更需要看原作。否則，如果面對的是復制品，哪怕是高仿品，也很難就此對原作做出準確判斷。我經常接觸到一些藏家，發現他們在看圖錄時，很容易激動起來，表示要買這個買那個，一旦到了預展現場，才發現實物跟圖錄上的效果差別太大了，不得不放棄；也有的藏家看圖錄時，對某件作品并沒有上眼，但到了現場，發現原作很震撼自己，于是改變了購買計劃。所以預展最重要的作用，恐怕是把原作原貌呈現給大家，這樣才能讓藏家心里有數。

可惜，現在收藏的性質發生了很大變化，或者說陷入一個誤區。我跟一些專門負責市場的業內人士聊過，他們無一例外地告訴我，現在投資性收藏特別多，很多人買藝術品并非出于真正熱愛，也沒打算長久持有，他們關心的是投資回報，因此，只需要根據拍賣公司的品牌，根據各方面的信息來判斷自己是否要買這件作品。即使把作品提回家了，也可能懶得打開，直接擱進倉庫里等著下一次上拍。

因此，當拍品的真偽、好壞已經變得無足輕重的時候，拍賣公司也會覺得自己并不需要投入太多功夫去弄預展，只要大家愿意參加競拍就行了。兩者合力，就出現了這種有趣的印刷品巡展。