畫匠難尋：中國古建筑彩繪后繼乏人

中新社沈陽12月14日電 題：畫匠難尋 中國古建筑彩繪后繼乏人

李高志自稱“畫匠”，他用了十年時間在中國東北搶救性記錄古建筑彩繪。

“當地村民說我們來晚了，三間配殿檐子下畫像小人書一樣的西游記彩繪圖案被鏟下來，涂上了一層紅漆。”李高志回憶曾去內蒙古赤峰某寺廟復原地仗彩畫的經歷時說。

建筑彩繪(傳統地仗彩畫)2011年被官方確認為國家級非物質文化遺產。地仗(油飾)工藝是用桐油、麻、白面、血料等多種材料在木構件表面上披麻、摟灰，經過近30道工序，對建筑形成特有的一層保護。李高志是目前該項技藝唯一代表性傳承人。

“近些年地方彩畫的破壞性修繕時有發生，很多歷代民間優秀繪畫匠人的孤品就此再也見不到了。”李高志說，一些畫匠圖省事，古建筑上原本有特色的彩畫在修復時被隨意套用“模板”彩畫，因為這樣省時省力。“干完了這個活可以馬上干下一個，這類畫匠就是混飯吃”，李高志說。

李高志的技藝師承父親李松柏，高中畢業后隨父學習全套的傳統地仗彩畫技藝。李高志表示，除了具備一定的美術基礎，畫匠必須了解相關歷史、文化、古建筑彩畫內容的氛圍、典故，才能真正做到“修舊如舊”，這些素養需要長期培養。

目前古建筑地仗彩畫傳承出現了斷檔。“一些古建筑彩畫修復工作是由學動漫的學生完成的。未經過傳統技法的系統學習，自然不知道如何保護原樣。”李高志認為，缺乏指導和監督也造成古建筑彩畫修繕的亂象。

李高志2004年開辦了一家古建筑維修學校，接受過系統培訓的學員由于收入不穩定等原因而轉行，使傳承工作舉步維艱。

活源不足是造成傳承者就業、再繼續傳承的障礙之一，為此，李高志創新推出了適合民居的“彩畫掛屏”，希望民眾對此項技藝加深了解。

2002年至2012年，李高志走訪東北各地調查現存古建筑38處，拍攝圖片550張，錄像200余分鐘。李高志說，東北古建筑彩畫彰顯了歷史上地方傳統文化的魅力和獨特性，對當地民眾有教化作用，這是一項搶救性記錄工作，若干年后這些資料會成為古建筑彩畫修復的重要依據。(完)

作者 王嬴

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