美化侵略兜售“修正主義” 美媒批日本二戰(zhàn)電影

美化侵略行徑 神話二戰(zhàn)角色 兜售“修正主義”

據(jù)參考消息4月22日?qǐng)?bào)道 【美國(guó)海軍學(xué)會(huì)網(wǎng)站4月14日文章】題：日本電影中的二戰(zhàn)

關(guān)于神風(fēng)特攻隊(duì)飛行員的電影《永遠(yuǎn)的零》自2013年12月上映以來(lái)，從北海道到九州島，影院內(nèi)常常座無(wú)虛席。該片已成為有史以來(lái)最賣(mài)座的日本影片之一，并贏得了日本首相安倍晉三的稱(chēng)贊。但該片也遭到相當(dāng)多人士批評(píng)，被稱(chēng)為近來(lái)一系列將日本在二戰(zhàn)中的角色神話化的影片中的最新一部。

任何與二戰(zhàn)相關(guān)的日本電影都會(huì)受到日本觀眾以及外國(guó)觀眾的仔細(xì)審視。二戰(zhàn)后幾十年間攝制的大多數(shù)日本戰(zhàn)爭(zhēng)電影都將關(guān)注點(diǎn)放在人的悲劇上，避免涉及任何可能被視為美化戰(zhàn)爭(zhēng)或?yàn)槿毡拒娛旅半U(xiǎn)主義辯護(hù)的內(nèi)容。為避免冒犯，日本影片中的美軍及盟軍通常都不出現(xiàn)具體人物，而是以其戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器來(lái)代表(與之相反，同時(shí)期的好萊塢影片中，常常會(huì)出現(xiàn)相當(dāng)負(fù)面的、模式化的日本軍人形象)。美國(guó)人和盟軍很少有名字，往往被簡(jiǎn)稱(chēng)為“敵人”。

然而，日本電影通常都不會(huì)解釋?xiě)?zhàn)爭(zhēng)的起因，這導(dǎo)致最近出現(xiàn)了一系列對(duì)日本持較同情態(tài)度的電影。與戰(zhàn)后初期刻板的、表示懺悔的電影相比，日本近期的戰(zhàn)爭(zhēng)電影預(yù)算較高、攝制技巧也更為嫻熟，對(duì)與西方的戰(zhàn)爭(zhēng)持一種較為浪漫主義的視角，將日本描繪為受害者而不是侵略者。隨著日本電影中修正主義傾向的加重，有人居然將展現(xiàn)日本戰(zhàn)時(shí)暴行的電影《南京真相》斥為中方的政治宣傳，并對(duì)目前這一代電影表達(dá)嚴(yán)重關(guān)切。

《永遠(yuǎn)的零》2013年——該片采用的是倒敘手法。

姐弟二人試圖了解外公的更多情況。當(dāng)年外公顯然下定了挺過(guò)二戰(zhàn)的決心，但后來(lái)又決定加入神風(fēng)特攻隊(duì)，直到戰(zhàn)死。日本國(guó)內(nèi)外的一些影評(píng)人對(duì)該片嗤之以鼻，稱(chēng)之為無(wú)恥的民族主義宣傳。他們認(rèn)為，神風(fēng)特攻隊(duì)員不是什么愿為日本獻(xiàn)身的愛(ài)國(guó)者，而是感情脆弱的青年。由于受到狂熱分子的蠱惑，他們才變得激進(jìn)起來(lái)，或感到壓力在身，最終選擇“光榮犧牲”。

《男人們的大和》2005年——該片耗資巨大，在敘事結(jié)構(gòu)和視覺(jué)效果方面顯然是在仿效好萊塢大片。該片描述了日本最大的戰(zhàn)列艦“大和”號(hào)及其艦員在沖繩島戰(zhàn)役中背水一戰(zhàn)的命運(yùn)。在那場(chǎng)戰(zhàn)役中，日本帝國(guó)海軍引以為傲的“大和”號(hào)被美國(guó)海軍飛行員摧毀。

《沒(méi)有出口的海》2007年——回天特攻隊(duì)員操縱的是充當(dāng)載人魚(yú)雷的單人潛艇，在水下扮演著與名氣更大、從空中發(fā)動(dòng)攻擊的神風(fēng)特攻隊(duì)員相同的角色。該片講述的是一位棒球名手和另外三名回天特攻隊(duì)員的故事。一方面，他們感到作為愛(ài)國(guó)者，自己肩負(fù)著職責(zé)，另一方面又擔(dān)心他們的生命會(huì)在已經(jīng)輸?shù)舻膽?zhàn)爭(zhēng)中浪費(fèi)，所以?xún)?nèi)心非常糾結(jié)。

《平原戰(zhàn)火》1959年——在自己的1956年反戰(zhàn)影片《緬甸的豎琴》獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)提名后，導(dǎo)演市川昆在《平原戰(zhàn)火》中對(duì)更黑暗的主題進(jìn)行了探討。該片故事情節(jié)涉及一群被困在菲律賓的日本士兵。由于盟軍收緊包圍圈，這些士兵的食物或補(bǔ)給品所剩無(wú)幾。該片畫(huà)面慘烈——為了活下去，這些士兵殺人又吃人——發(fā)行后便遭到影評(píng)人的非議。

《零式戰(zhàn)斗機(jī)》1984年——該片講述的是這款著名飛機(jī)從設(shè)計(jì)和早期在空中的主導(dǎo)地位到二戰(zhàn)結(jié)束的一段歷史。二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，零式戰(zhàn)斗機(jī)被發(fā)動(dòng)攻擊時(shí)在數(shù)量上占優(yōu)勢(shì)的先進(jìn)敵機(jī)超過(guò)。

《吾為君亡》2007年——該片的劇本由東京都知事石原慎太郎創(chuàng)作，講述的是幾名年輕的神風(fēng)特攻隊(duì)員等待最后使命的故事。鑒于石原的右翼政治觀點(diǎn)，這些神風(fēng)特攻隊(duì)員被描繪成為保衛(wèi)祖國(guó)而死的英雄而不是日本帝國(guó)主義野心的可悲犧牲品或許也就不足為奇了。

《獨(dú)立》 2001年——《獨(dú)立》的制片人聲稱(chēng)這部電影紀(jì)念了日本在終結(jié)荷蘭的殖民統(tǒng)治讓印尼實(shí)現(xiàn)獨(dú)立的過(guò)程中發(fā)揮的作用，但上映后遭遇一片批評(píng)之聲，稱(chēng)其兜售修正主義觀點(diǎn)，將日軍的侵略展現(xiàn)為僅僅是渴望在西方的威脅下保護(hù)亞洲。描繪印尼人親吻解放他們的日本人的腳和士兵打印尼新兵耳光的鏡頭據(jù)認(rèn)為是對(duì)印尼穆斯林的嚴(yán)重冒犯。

《血戰(zhàn)沖繩島》(《激動(dòng)的昭和史：沖繩決戰(zhàn)》)1971年——一如電影名陳述的，《血戰(zhàn)沖繩島》講述了盟軍和日本皇軍之間最后一次大型沖突。影片一面指責(zé)日本領(lǐng)導(dǎo)人沒(méi)有為士兵提供足以在盟軍的猛攻下保衛(wèi)這座島的資源，一面將卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的沖繩人描繪成真正的受害者。

《日本最長(zhǎng)的一天》1967年——即便在兩座城市被原子彈摧毀后，日本皇軍中的強(qiáng)硬派仍準(zhǔn)備戰(zhàn)斗到死。《日本最長(zhǎng)的一天》講述了8月14日——15日一伙狂熱的士兵試圖發(fā)動(dòng)政變阻止裕仁天皇的投降宣言播送出去。

《留給明天的遺書(shū)》2007年——與1998年描繪東條英機(jī)首相的影片《自尊：命運(yùn)的瞬間》一樣，該片試圖賦予因戰(zhàn)爭(zhēng)罪受審的一名日本領(lǐng)導(dǎo)人人性。負(fù)責(zé)處決美國(guó)飛行員的日本軍官被描繪為顧家的男人，所作所為出于愛(ài)國(guó)之心。兩部電影似乎在暗示，由于盟軍轟炸平民，日本人在戰(zhàn)爭(zhēng)中犯下的任何暴行就此一筆勾銷(xiāo)了。