揭開日本侵華“筆部隊(duì)”真相

1937年7月，日本發(fā)動(dòng)全面侵華戰(zhàn)爭。與此同時(shí)，一場文化戰(zhàn)爭也打響了。一支由日本作家組成的“筆部隊(duì)”，成為戰(zhàn)爭謊言的炮制者。在他們的歪曲下，侵略者的殺戮、奸淫、掠奪，是那么“英勇無畏”，甚至充滿“脈脈溫情”；正遭受巨大苦痛的中國大地，在他們的鼓吹中卻到處鶯歌燕舞、一派祥和。

日前，青年軍旅作家王龍撰寫的長篇紀(jì)實(shí)作品《刺刀書寫的謊言：侵華戰(zhàn)爭中的日本“筆部隊(duì)”真相》由廣東人民出版社出版，“侵華文學(xué)第一人”火野葦平、戰(zhàn)犯作家林房雄、“陸軍班頭號(hào)功臣”林芙美子等九名日本“筆部隊(duì)”骨干作家“協(xié)力”侵華的歷史真相逐一展現(xiàn)在人們面前。

荒謬的粉飾

“敵方確實(shí)頑強(qiáng)，槍聲始終不絕。一抹黃色的半輪圓月，浮現(xiàn)在半空之中。水國里不絕地傳出蛙聲。在戰(zhàn)場上聽見蛙聲，分外覺得寂寞……”這是火野葦平的小說《麥與士兵》描寫的場景。

　　《刺刀書寫的謊言》書影。資料照片

“當(dāng)精妙的藝術(shù)面具戴在侵略者頭上時(shí)，就會(huì)呈現(xiàn)出一種奇妙的罌粟花般迷幻的場景。”王龍說，作為“侵華文學(xué)第一人”，火野葦平的筆下經(jīng)常出現(xiàn)這樣觸景生情、韻味無窮的描寫，而侵略戰(zhàn)場的恐怖殺戮氛圍也就隨之得到淡化。

當(dāng)時(shí)的日本文學(xué)評(píng)論界竟然認(rèn)為，《麥與士兵》是“在世界上也沒有先例”的“偉大作品”，甚至在表現(xiàn)驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭場面上，已經(jīng)超過了托爾斯泰的巨著《戰(zhàn)爭與和平》。此后，火野葦平又創(chuàng)作了《花與士兵》《土與士兵》，連同《麥與士兵》一起被稱為《士兵三部曲》，發(fā)行量達(dá)到300萬冊(cè)。《士兵三部曲》還很快有了兩種中譯本，在淪陷的北平、上海以及偽滿政權(quán)中心長春公開發(fā)行。1939年，回到日本的火野葦平，被奉為“國民英雄”，四處演講，而很多受到他影響的日本青年，自愿投入侵華戰(zhàn)場——那個(gè)可以實(shí)現(xiàn)英雄夢想的“神圣之地”。

與之類似，在藤田實(shí)彥的《戰(zhàn)車戰(zhàn)記》中，日本戰(zhàn)車所向披靡，屢屢創(chuàng)下“豐功偉績”；在石川達(dá)三的《武漢作戰(zhàn)》中，日本侵略軍成了和平的使者，侵華戰(zhàn)爭成為制造和平的“圣戰(zhàn)”……

“這批侵略戰(zhàn)爭催生的文學(xué)畸形兒，產(chǎn)生了極其惡劣的影響。他們進(jìn)一步蒙蔽了不明真相的日本民眾，煽動(dòng)成千上萬的日本軍人源源不斷地開往前線充當(dāng)法西斯的炮灰，更加劇延長了戰(zhàn)爭受害國人民的災(zāi)難和痛苦。”在王龍看來，日本侵華戰(zhàn)爭中的“筆部隊(duì)”寫下了當(dāng)代日本文學(xué)史最為恥辱的一頁。

泯滅的良知

川端康成，1968年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，一位曾拼命想逃離政治的知名作家，在戰(zhàn)爭期間他慫恿一家出版社編輯出版《英靈遺文集》，主張把那些在侵略戰(zhàn)爭中斃命的日軍士兵“遺文”整理出版，并稱之為“日本精神的結(jié)晶”。在川端康成看來，“這種殉忠精神的純潔性是莊嚴(yán)悠遠(yuǎn)的，而且是悲愿極致的，所有這些英靈的遺文，就是這種日本魂經(jīng)過戰(zhàn)爭而凈化了、閃光了”。

　　火野葦平《土與士兵》被改編成電影的海報(bào)。資料照片

“第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期，是日本文學(xué)史上的‘暗谷’時(shí)代。明治以來建立起的日本近代文學(xué)，幾乎被法西斯狂潮摧殘殆盡。”通過廣泛搜集史料，王龍發(fā)現(xiàn)，隨著戰(zhàn)爭的大規(guī)模推進(jìn)，“筆部隊(duì)”陣容也不斷擴(kuò)大，一大批日本作家、記者開赴前線進(jìn)行“筆征”。日本各大文學(xué)刊物也淪為宣傳戰(zhàn)爭的競賽場，爭先恐后開辟特寫專欄，為日本的侵略擴(kuò)張搖旗吶喊。

更有一批作家，曾經(jīng)遭受過日本軍國主義的迫害，對(duì)政客、財(cái)閥進(jìn)行過尖銳的批判，此時(shí)卻由于各種原因紛紛轉(zhuǎn)向，成為“筆部隊(duì)”的骨干。牛島春子早年曾受左翼思潮影響，投身工人運(yùn)動(dòng)，川端康成有過兩次“滿洲之行”，沒有立即成為軍國主義的急先鋒，但隨著戰(zhàn)爭的深入，他們手中那些為貧苦民眾奮力疾呼的筆，卻成為粉飾戰(zhàn)爭、為侵略辯護(hù)的工具。

未完成的反省

1945年8月15日，日本宣布無條件投降。火野葦平隨即寫成小說《悲傷的士兵》。在小說中，主人公忘不了“8月15日的痛哭”，也難以認(rèn)可“戰(zhàn)敗和屈辱的現(xiàn)實(shí)”。火野葦平揚(yáng)言：“我在內(nèi)心深處可以驕傲的是，在戰(zhàn)爭期間我就是以真實(shí)之心來從事寫作的。”

但是，無論如何申辯，“筆部隊(duì)”作家難辭其咎。戰(zhàn)后，日本國內(nèi)開始追究作家的戰(zhàn)爭協(xié)作責(zé)任，一批作家被禁止發(fā)表任何政治言論，禁止在權(quán)威刊物上發(fā)表文章。然而，僅僅經(jīng)歷了短暫的停滯，林房雄、尾崎士郎、火野葦平、石川達(dá)三等“筆部隊(duì)”成員，就又開始了創(chuàng)作活動(dòng)。

“在確信日本政府不會(huì)積極追求他們的責(zé)任后，他們又開始招搖過市，亮相登場。石川達(dá)三甚至公然叫囂：‘我不后悔，假定日本再打一次戰(zhàn)爭，我仍然極有可能再一次重復(fù)同樣的錯(cuò)誤。’”王龍認(rèn)為，美國占領(lǐng)軍和日本文化界對(duì)“筆部隊(duì)”作家的追究和處分，不過是象征性的，而這些象征性的處分僅在幾年后就被全部撤銷，這是林房雄等人不愿真正反省，繼續(xù)歪曲侵略戰(zhàn)爭歷史的根本原因。

“戰(zhàn)后的日本作家，更樂于描寫戰(zhàn)爭給日本國民所帶來的災(zāi)難，表現(xiàn)日本戰(zhàn)后艱難困苦的生活。當(dāng)代日本文學(xué)對(duì)于侵略戰(zhàn)爭更是選擇了‘集體失憶’。”王龍說。 （光明日?qǐng)?bào)記者 杜 羽）