張家魯：編劇不能“算計(jì)”觀眾

自去年12月18日上映以來(lái)，《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》票房已順利突破15億元大關(guān)，這其中編劇張家魯可謂功不可沒(méi)。這位臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)戲劇碩士，之前還曾擔(dān)任《天下無(wú)賊》、《風(fēng)聲》、《梅蘭芳》、《狄仁杰》系列、《轉(zhuǎn)山》等影片的編劇。對(duì)于內(nèi)地作品的情節(jié)構(gòu)置，他不僅沒(méi)有水土不服，反而能夠編織得入情入理。訪談中，謙虛的張家魯不肯承認(rèn)自己已然成功，但言語(yǔ)間可以發(fā)現(xiàn)他的成功秘訣——在內(nèi)地頗多爛片、俗片的叢林中，張家魯堅(jiān)守的方向是誠(chéng)實(shí)，他認(rèn)為，編劇不該用各種元素來(lái)“算計(jì)”觀眾。

原創(chuàng)和改編哪個(gè)更難？ “第一次發(fā)現(xiàn)改編劇本比原創(chuàng)辛苦”

張家魯表示，不敢稱自己是最有票房的編劇，只是近幾年的幾部作品恰好在票房上有些影響力而已。說(shuō)到“秘訣”，他認(rèn)為首先應(yīng)該對(duì)自己誠(chéng)實(shí)，得對(duì)自己的作品負(fù)責(zé)任，而不是在做各種的算計(jì)，“把各種元素拼湊起來(lái)讓觀眾買(mǎi)單。這樣的想法，對(duì)電影、對(duì)觀眾都是一種不尊重。”

張家魯原本以為原創(chuàng)作品比改編更有難度，但是這個(gè)規(guī)律到了《尋龍?jiān)E》卻被打破了，“原創(chuàng)劇本創(chuàng)作空間大，無(wú)從下手，《狄仁杰》前后歷經(jīng)七八年才寫(xiě)出來(lái)，當(dāng)然中間還寫(xiě)了其他劇本，否則我早就餓死了。而改編劇本就相對(duì)輕松多了，《風(fēng)聲》就只用了九個(gè)月。但是，《尋龍?jiān)E》的改編讓我吃了不少苦，寫(xiě)了兩年，第一次發(fā)現(xiàn)改編劇本如此辛苦。”

兩年時(shí)間，張家魯還與導(dǎo)演烏爾善一起看了大量的關(guān)于墓穴文化、風(fēng)水等書(shū)籍，“我在這個(gè)過(guò)程中做了很多的研究，馬桶邊上全是風(fēng)水的、墓葬的或《中國(guó)盜墓史》這種書(shū)。烏爾善是一個(gè)非常用功的導(dǎo)演，用功的程度比我還厲害，他每次看了一些新的材料，就會(huì)立刻買(mǎi)一本給我，同時(shí)備份。一陣子之后，我也被他逼得迷上了墓葬考古。當(dāng)時(shí)我覺(jué)得雖然我們到不了專家的程度，但研究生的程度應(yīng)該還是有的。”

改編與原著如何平衡？

站在原著基礎(chǔ)上，又要跟原著拉開(kāi)距離

張家魯表示，改編《尋龍?jiān)E》的最大困難源于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的寫(xiě)作和電影劇本的寫(xiě)作是兩個(gè)很不同的創(chuàng)作平臺(tái)，“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是發(fā)散式結(jié)構(gòu)，每天作者都要有上千字甚至萬(wàn)字的產(chǎn)出，每個(gè)單元的結(jié)尾都要用鉤子去鉤住讀者，讓讀者第二天繼續(xù)看他的小說(shuō)。電影劇本則必須要有非常聚焦式的一個(gè)過(guò)程、一個(gè)邏輯，讓觀眾把它當(dāng)作一個(gè)作品去往下欣賞。這個(gè)過(guò)程必須經(jīng)過(guò)很多汰選和過(guò)濾，才能夠把最精確的過(guò)程放在觀眾面前。”他舉例說(shuō)，原作者天下霸唱的小說(shuō)里幾乎每本都有70種怪物，但一部電影最多只能展現(xiàn)三到四種，這個(gè)過(guò)程要經(jīng)過(guò)很多篩選和過(guò)濾。

改編與原著之間如何平衡？張家魯認(rèn)為：“改編劇本一定要站在原著的基礎(chǔ)上，同時(shí)又要跟原著拉開(kāi)距離。”他表示，不論怎么改，原著中角色之間的關(guān)系以及一些經(jīng)典要素必須維護(hù)好，“比如摸金校尉的手法、儀式、道具，必須保留，這是和書(shū)迷溝通的橋梁。還有就是類型，《尋龍?jiān)E》算是奇幻探險(xiǎn)，肯定不能跨到科幻類型上去發(fā)揮，那會(huì)給書(shū)迷和觀眾帶來(lái)一種不適應(yīng)的感覺(jué)。”

電影口味不夠重？

類型電影要爭(zhēng)取最大多數(shù)的觀眾

對(duì)于一些書(shū)迷認(rèn)為電影“出乎意料的情節(jié)太少”、“口味不夠重”等意見(jiàn)，張家魯解釋說(shuō)，類型電影不可能面面俱到，《尋龍?jiān)E》的主要篇幅是放在情感和奇觀上，其他元素加得太多，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)可能反而成了負(fù)擔(dān)。至于書(shū)迷們喜歡的重口味，他在改編時(shí)則是特意拉低了故事的驚悚程度，以免嚇跑很多觀眾。他強(qiáng)調(diào)，類型電影的創(chuàng)作一定要找到一個(gè)平衡點(diǎn)，“爭(zhēng)取讓最大多數(shù)的觀眾去喜歡這部電影”。

形體較瘦的黃渤為何演王胖子？

王胖子曾想過(guò)找郭德綱

陳坤、黃渤、舒淇和夏雨的“摸金四人組”配合默契，相互之間有“化學(xué)反應(yīng)”，加上劉曉慶等人的加盟，《尋龍?jiān)E》的人物塑造堪稱成功。張家魯透露，在創(chuàng)作將近一半時(shí)，已經(jīng)基本鎖定陳坤、黃渤和舒淇，而比較麻煩的是黃渤扮演的王凱旋。因?yàn)樾≌f(shuō)迷都知道，王凱旋是個(gè)胖子，小說(shuō)中，大家都喊他“王胖子”。張家魯說(shuō)：“這個(gè)角色特別困擾我們，因?yàn)槲覀兿胝乙粋€(gè)有分量的演員來(lái)扮演這個(gè)角色，但是要在外形上符合胖子這個(gè)特征，其實(shí)不太容易。我們想過(guò)很多人選，比如想過(guò)郭德綱。但是實(shí)話實(shí)說(shuō)，在演戲這個(gè)事情上來(lái)說(shuō)，他可能并不是特別合適。后來(lái)我們就想規(guī)避這個(gè)問(wèn)題，不要真的找個(gè)胖子了。所以，你可以看到黃渤這個(gè)角色從頭到尾我們都一直叫他王凱旋。”

夏雨飾演的大金牙是影片一個(gè)驚喜，但也有觀眾覺(jué)得，這個(gè)大金牙話太密，感覺(jué)有點(diǎn)聒噪。對(duì)此，張家魯說(shuō)：“其實(shí)大金牙這個(gè)角色在小說(shuō)里就是這樣的。當(dāng)然，后來(lái)我們也發(fā)現(xiàn)了這個(gè)問(wèn)題，所以在后期制作時(shí)把他的音量稍微調(diào)低了一些，就是要照顧觀眾的聽(tīng)覺(jué)感受，但肯定會(huì)有一些觀眾仍然覺(jué)得太夸張了。”張家魯還透露，黃渤在現(xiàn)場(chǎng)一直特別關(guān)注夏雨的表演，“因?yàn)榇蠼鹧肋@個(gè)角色其實(shí)比較符合黃渤以往的形象和戲路。夏雨可能也感受到了黃渤關(guān)愛(ài)的眼神吧，所以表演起來(lái)格外賣(mài)力。”

編劇和作者如何相處？

感覺(jué)作者天下霸唱“真能編”

張家魯認(rèn)為，《尋龍?jiān)E》改編的成功和原著作者天下霸唱的參與密不可分，“其實(shí)每個(gè)項(xiàng)目，原著作者、導(dǎo)演和編劇的關(guān)系都不太一樣。這和原作者的個(gè)性有很大的關(guān)系。像霸唱，他對(duì)于自己的原著，并不是那么堅(jiān)持一定要貼著原著小說(shuō)走。這給了我們改編創(chuàng)作很大的空間。不僅如此，他還會(huì)參與討論，針對(duì)電影的需求，提供了很多天馬行空的點(diǎn)子。因?yàn)橛兴闹Γ赃@次的《尋龍?jiān)E》，才能有一個(gè)比較好的改編成績(jī)。”

張家魯說(shuō)，和天下霸唱的合作像是他和徐克的合作，“徐克是一個(gè)很特別的導(dǎo)演。一般的導(dǎo)演都是我給點(diǎn)子給想法讓他來(lái)選。徐克導(dǎo)演呢，是給點(diǎn)子讓我來(lái)選，有時(shí)候，我還得制止他說(shuō)，導(dǎo)演過(guò)了過(guò)了，點(diǎn)子已經(jīng)夠用了，太多放不進(jìn)去。霸唱也是這樣的一個(gè)角色，他是一個(gè)淵博的、對(duì)于人文歷史都有非常豐富知識(shí)的人，點(diǎn)子想法都能信手拈來(lái)。我看他的小說(shuō)，給他的評(píng)價(jià)就是三個(gè)字：真能編。”

天下霸唱天馬行空之余，也有堅(jiān)持的一面。比如，張家魯曾說(shuō)想讓胡八一和雪莉住在美國(guó)、成家生子，“但是，霸唱覺(jué)得像胡八一這樣浪跡江湖的英雄是不能結(jié)婚的，在這一點(diǎn)上他非常堅(jiān)持。”張家魯開(kāi)玩笑說(shuō)，“這可能跟他剛結(jié)婚，對(duì)婚姻的體悟有關(guān)。”

除了做《尋龍?jiān)E》續(xù)集，張家魯透露，今年還將擔(dān)任監(jiān)制，與婁燁導(dǎo)演合作一部警匪動(dòng)作片。（記者 肖揚(yáng)）