春晚文化，在數(shù)字時(shí)代重生（藝文觀察）

電視春晚的“黃金時(shí)代”

春晚的出現(xiàn)有兩個(gè)大背景，一是上世紀(jì)80年代的思想解放使各種文藝創(chuàng)作重新煥發(fā)生機(jī)，以曲藝為代表的群眾文藝和新興的流行文化成為春晚節(jié)目的“主菜”；二是電視機(jī)開(kāi)始取代廣播，逐漸成為八九十年代最大眾化的傳播媒介，春晚就是當(dāng)時(shí)的新文藝與新媒體有機(jī)融合的產(chǎn)物。

1983年，第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在央視直播，借助除夕夜的特殊時(shí)刻，電視機(jī)的“即時(shí)性”把空間上分散的千家萬(wàn)戶連接起來(lái)，營(yíng)造中華民族大團(tuán)圓的氛圍。春晚既把歡歡樂(lè)樂(lè)過(guò)大年的民間習(xí)俗轉(zhuǎn)化為模擬信號(hào)的電視綜藝節(jié)目，又讓全國(guó)、全世界的華人小家庭匯聚成中華大家庭的“難忘今宵”。

春晚有著永恒不變的主題，但也時(shí)刻保持與時(shí)俱進(jìn)的開(kāi)放精神。如果說(shuō)80年代的春晚主要借助體制內(nèi)的文藝工作者擔(dān)任主角，那么90年代隨著大眾文化的全面興起，更多的娛樂(lè)明星走進(jìn)春晚。90年代的春晚一方面會(huì)請(qǐng)當(dāng)年最熱門的明星、新秀表演節(jié)目，另一方面也培育制造了一批春晚明星，如解曉東、趙麗蓉等演員迅速成為全民明星。90年代末期隨著衛(wèi)星電視、有線電視的出現(xiàn)，央視不再獨(dú)享全國(guó)收視的壟斷地位，這給地方衛(wèi)視發(fā)展提供了契機(jī)，尤其是以湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視為代表，這些地方衛(wèi)視推出了如《超級(jí)女聲》《中國(guó)達(dá)人秀》《中國(guó)好聲音》等有影響的綜藝節(jié)目。央視也及時(shí)調(diào)整策略，一邊邀請(qǐng)高人氣的選秀明星參加春晚，一邊開(kāi)辦《星光大道》《我要上春晚》等綜藝節(jié)目。

語(yǔ)言類節(jié)目一直是春晚的亮點(diǎn)，這和“讓辛勞一年的人們高興、放松和歡喜”的春晚創(chuàng)作初衷有關(guān)。80年代的春晚舞臺(tái)上，經(jīng)過(guò)新中國(guó)改造的新相聲藝術(shù)承擔(dān)針砭時(shí)弊、嬉笑怒罵的功能，馬季、姜昆、馮鞏等成為最早的一批電視明星。90年代從話劇教學(xué)手法借鑒過(guò)來(lái)的小品成為香餑餑，更加通俗化、更具有地方特色的方言小品成為春晚的壓軸菜。2010年以后，以開(kāi)心麻花為代表的都市喜劇小品取代了東北風(fēng)格的小品，顯示出觀眾欣賞趣味的變化以及春晚希望吸引青年都市觀眾的努力。

春晚的自我更新還體現(xiàn)在與不同時(shí)代的新興媒體展開(kāi)合作。如八九十年代的電話熱線，90年代末期興起短信投票，以及新世紀(jì)以來(lái)與微博、支付寶、微信的合作。正是這種在表演形式、舞臺(tái)風(fēng)格上既保持固有特色，又不斷求新求變的創(chuàng)新精神，使得春晚成為每年最受關(guān)注的綜藝大餐。