現(xiàn)實題材劇作想打動觀眾 要貼近生活有深度

時下什么類型劇最火？答案莫過于都市現(xiàn)實題材。湖南衛(wèi)視的《老男孩》、江蘇衛(wèi)視的《南方有喬木》、東方衛(wèi)視的《好久不見》正在熱播，接下來還有一批都市現(xiàn)實題材作品集體井噴。不過，有的現(xiàn)實題材作品被認為是“披著現(xiàn)實題材”外衣的“偽現(xiàn)實”題材，“本質(zhì)依然是換湯不換藥的偶像劇”，這種懸浮于生活的作品因為細節(jié)失真，引來大量爭議。

近日接受記者采訪時，正在拍攝現(xiàn)實主義大劇《如果歲月可回頭》的演員靳東表示，一部戲“想打動別人，要有深度才行”。而《南方有喬木》的導演林妍也表示，希望通過關照現(xiàn)實的作品，鼓勵年輕人“執(zhí)著夢想，保持本我”。

引熱議

偶像劇披著“現(xiàn)實題材”外衣

傷害觀眾信任與市場秩序

近日，《人民日報》發(fā)文稱，當前電視劇創(chuàng)作正在以強有力姿態(tài)向現(xiàn)實回歸，但有一批“偽現(xiàn)實”題材電視劇濫竽充數(shù)。文章一經(jīng)發(fā)出，備受各界關注。

文章認為，有的劇集懸浮于生活。披著“現(xiàn)實題材”的外衣，本質(zhì)依然是換湯不換藥的偶像劇。雖然選取當下為時代背景，劇情卻是被柔光鏡過濾后的生活，現(xiàn)代職業(yè)包裹的還是套路化的劇情。滿是華服、跑車、奢侈品、高檔酒店的消費符號和“霸道總裁愛上我”的網(wǎng)文套路，不接地氣，細節(jié)失真，迎合的是感官愉悅，而非藝術審美。

此外，有的劇集懸浮于時代。現(xiàn)實主義作品一定是勇于直面現(xiàn)實、介入現(xiàn)實，富于時代性，有助于建構和引領社會價值觀的。但當下部分現(xiàn)實題材作品止步于對生活湯湯水水的淺層復刻，有的家庭倫理劇只有家庭生活沒有社會生活，有的都市言情劇依然在販賣陳腐的價值觀。

有的劇集懸浮于人性。當下一些現(xiàn)實題材電視劇追求狗血的戲劇沖突，開著情節(jié)的列車狂奔，卻將人物留在了始發(fā)地。表現(xiàn)婆媳關系就陷于一地雞毛，表現(xiàn)職場關系就陷于腹黑陰謀，表現(xiàn)兩性關系就陷于三角戀……單薄的創(chuàng)作路徑下是臉譜化的人物，以無病呻吟、小情小愛、嬉笑喧鬧取代對人物的深入刻畫和人性的探尋追問，既不符合生活的真實也不符合藝術的真實。

追問這些“偽現(xiàn)實”題材電視劇的生產(chǎn)過程，有人抱以投機心態(tài)，把現(xiàn)實題材和現(xiàn)實主義作為迎合主管部門的標簽；有的是追逐市場熱點，將影視劇創(chuàng)作等同于快消品生產(chǎn)，把大IP加流量明星作為判斷市場收益的依據(jù)，而不顧電視劇作為文藝作品本身的規(guī)律和價值；還有的是創(chuàng)作者與創(chuàng)作對象、創(chuàng)作手法錯位，缺少對生活本質(zhì)的提煉，對社會發(fā)展的認知，對時代精神的把握，甚至是自身缺少文化修養(yǎng)和價值觀建設。

文章認為，影視劇的創(chuàng)作、生產(chǎn)、接受、批評是一個不可分割的整體。“偽現(xiàn)實”題材電視劇混淆視聽，不僅背離現(xiàn)實題材和現(xiàn)實主義的常識，傷害了那些專注現(xiàn)實主義創(chuàng)作的理想和熱情，以工匠精神打磨作品的從業(yè)者，更為嚴重的是會傷害觀眾信任與市場秩序。

待播劇

多部現(xiàn)實題材新劇將接踵亮相

能否打動觀眾有待觀察

除了正在熱播的現(xiàn)實題材作品外，還有多部同類型作品近日曝光了片花，提前造勢。不難看出，聚焦生活是這些作品的創(chuàng)作亮點。不過，這些作品能不能真正打動觀眾，還有待播出后由觀眾評判。

《欲望之城》

立足年輕一代奮斗故事

都市時尚情感劇《欲望之城》近日發(fā)布了新片花。《欲望之城》以新時代年輕一代奮斗的故事為立足點，描寫了城市中的眾生相。該劇由吳秀波等主演。

最新公布的片花以航拍鏡頭下的上海全景拉開序幕，鏡頭穿過黃浦江畔的樓宇，穿過視野開闊的辦公室，穿過草長鶯飛的庭院家宅，穿過熙攘的大街小巷，每個角色都在沿著自己的生活軌跡向前奮斗，每個人都有獨屬于自己的生活主題曲。片花一出，馬上引發(fā)關注。

《歸去來》

刻畫海外留學生群體

唐嫣、羅晉等主演的新劇《歸去來》近日發(fā)布新海報。據(jù)悉，《歸去來》講述了蕭清、書澈、繆瑩、寧鳴、成然和綠卡等年輕人，因為家庭、求知、追愛等種種原因相聚美國，從象牙塔走向社會，一步步完成蛻變的故事。《歸去來》不僅塑造了留學生群像，更著力挖掘每個人背后所牽動的家庭和社會話題，以青年人的留學故事，聚焦青年成長、情感議題、兩代人的價值觀念等一系列現(xiàn)實熱點。

《歸去來》的導演劉江闡述了該劇的核心主題：一個優(yōu)秀的人到底應該選擇做有利于自己的事，還是應該選擇做對的事；以及在社會中是做一個“精致的利己主義者”還是做一個“保持本心堅持自我價值觀”的人。導演希望《歸去來》通過對海外留學生這個極具現(xiàn)實代表性的群體刻畫以及對他們背后的家庭的剖析，非常直觀地反映中國當下青年所面臨的選擇和成長。

《金牌投資人》

投資市場中修煉自我

《金牌投資人》被稱為聚焦投資金融業(yè)的“職場愛情攻防手冊”，日前曝光了定檔海報和預告片，宣布將于4月3日起在湖南衛(wèi)視播出。該劇講述了不同階層的投資人在瞬息萬變的投資市場中不斷修煉自我的故事。

電視劇《金牌投資人》根據(jù)作家龍在宇同名小說改編，講述的是方玉斌因有著過人的天賦能力和信譽，年紀輕輕便成為榮鼎資本上海分部投資副總監(jiān)，但接踵而來的陰謀與變故讓他的生活變得跌宕起伏。面對夢想、現(xiàn)實，事業(yè)與愛情的兩難抉擇，方玉斌將如何在激烈的商戰(zhàn)競爭中遵從本心、找到自我？

主創(chuàng)說

《如果歲月可回頭》對準“有故事的人”

關照現(xiàn)實，演員跟角色一起成長

現(xiàn)實主義大劇《如果歲月可回頭》正在深圳熱拍，前日記者去探班，編劇兼導演張建棟，當年以《不要和陌生人說話》轟動一時，他與主演靳東、蔣欣、李宗翰、李乃文等演技派一同亮相。當天，《如果歲月可回頭》正在一家文藝復古的酒吧里拍攝。劇中三位男主角在酒吧邂逅了江小美，四個“有故事的人”的生活陷入了相似的困境，他們在彼此的扶持下，開始了對生活、情感、事業(yè)的全新體察，開啟一場治愈之旅。

在接受記者采訪時，導演張建棟透露，劇本把一代人的很多不解、朋友間的關系寫得淋漓盡致，甚至融入了自己的成長經(jīng)歷，“故事都是有感而發(fā)的，劇中三個準中年男人正是身邊很多朋友、同事的縮影，有他們很多的經(jīng)歷在里面”。談起跟以往作品的不同，張建棟坦言：“這部劇的情感和家庭、人物命運元素增加了，會更接近有質(zhì)感的現(xiàn)實主義。”

靳東在劇中飾演白志勇，和此前為人熟知的角色形象有不小的轉變，“有點貧嘴”。說到對這部戲的理解，靳東表示：“我們?nèi)齻€是同齡人，在討論劇本時一直沉浸在我們過去的成長經(jīng)歷中，每個不同年代的人都有自己成長的困惑。這部戲是對人與人之間不同關系的探討，是在講當下這個時代大家在過的日子，讀劇本的時候看到了自己成長的縮影。”靳東一直堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作，拍了多部熱播都市劇，靳東表示：“我認為想打動別人，戲起碼要有深度才行，關照現(xiàn)實，關照當下。”李乃文也表示：“這部劇把我們這一代人的很多困惑寫得淋漓盡致，我跟角色一起成長，一起解決問題。”

熱播劇

都市題材輪流刷屏

現(xiàn)實元素有共鳴，造型宣傳不乏爭議

近日，多部現(xiàn)代都市題材劇集正在熱播。其中，《南方有喬木》聚焦國內(nèi)都市劇鮮有的無人機輕科研產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)客愛情，《好久不見》也以年輕人創(chuàng)業(yè)為主線，角色的白手起家經(jīng)歷讓觀眾仿佛看到了曾經(jīng)的自己。但是，不少作品在宣傳上以演員的“流量”特質(zhì)和外貌為賣點，引起爭議。

《南方有喬木》

科技產(chǎn)品無人機搶鏡

由林妍執(zhí)導，陳偉霆、白百何、秦海璐、李現(xiàn)、白冰等主演的都市情感劇《南方有喬木》近日在江蘇衛(wèi)視熱播。該劇涉及大量無人機研發(fā)以及科技公司創(chuàng)業(yè)歷程，不少觀眾感覺“耳目一新”，“無人機還能這樣用”“無人機儼然是主角”。對此，該劇主創(chuàng)認為：“無人機已經(jīng)越來越廣泛地應用在百姓生活中，相信未來會是像智能手機一樣存在于生活中的科技產(chǎn)品。”

此外，劇中有不少高科技內(nèi)容的呈現(xiàn)，比如開播當日就大火的“泄露”號碼事件，源于男主角時樾的手機定位追蹤。還有手機操控無人機的理念轉換，能夠實時定位、測試使用者各項身體機能的智能手環(huán)以及后續(xù)會與主人開懟的小萌桌等，這些科技內(nèi)容緊貼當今的智能時代，對觀眾而言既有吸引力，也有親切感。

除了以無人機的科研歷程折射科技事業(yè)的交替更新外，《南方有喬木》也展現(xiàn)了當代青年群體的勵志創(chuàng)業(yè)故事。

劇中，南喬“不問世事”一門心思研發(fā)無人機，似乎是與社會格格不入的高冷型工科女，她的無人機事業(yè)也一直為父所反對。在企業(yè)運營的過程中，遭遇了未婚夫撤資、產(chǎn)品研發(fā)不過關、產(chǎn)品推廣失利、競爭對手搶先打擊等種種難關。但是，南喬憑借對待無人機的熱愛，讓科研成果有了更大的意義，她所詮釋的其實是當代“創(chuàng)客”群體的發(fā)展歷程。對此，導演林妍表示：“我們希望當代創(chuàng)客積極面對事業(yè)難關，向他們的夢想靠近。” 對于該劇所呈現(xiàn)的社會價值觀，林妍也表示：“希望年輕人專一愛情，執(zhí)著夢想，保持本我。”

《好久不見》

回溯創(chuàng)業(yè)潮，造型有爭議

楊子姍、鄭愷、張國立等主演的《好久不見》正在熱播。《好久不見》的故事背景設置在2003年后，正趕上房地產(chǎn)與互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)大潮，花朵朵和賀言所代表的這一代年輕人展現(xiàn)出對理想的追求和對生活的熱愛，不少觀眾表示，仿佛看到了當年初出茅廬努力奮斗的自己。有網(wǎng)友認為：“劇中傳遞出來的年輕人為夢想勇往直前的進取心以及步入中年遺失美好感情的無奈，都值得細細品味。”

“這次演的是一個性格比較沉默的人，比以往內(nèi)斂了很多。”鄭愷直言，賀言是80后中獨立好強的具象代表，“當然演員塑造角色無法脫離自己的內(nèi)在氣質(zhì)，大家看了劇就知道了。其實我平時也有很悶的時候”。

但是，該劇造型引發(fā)爭議，有一些觀眾表示“時尚得有點過了”，“除了手機復古之外，男主角開的豪車、劇里每個人的打扮，都好像超越了年代”。

策劃：蘇蕾

撰文：廣州日報全媒體記者 莫斯其格