《幻樂(lè)之城》為音樂(lè)類(lèi)綜藝跨界融合提供新思路

音樂(lè)類(lèi)綜藝跨界融合有了新思路

8月9日《人民日?qǐng)?bào)》刊文，對(duì)原創(chuàng)綜藝節(jié)目《幻樂(lè)之城》匠心做原創(chuàng)的新思路、新經(jīng)驗(yàn)、新趨勢(shì)進(jìn)行了表?yè)P(yáng)，文章指出：“音樂(lè)+電影”的節(jié)目模式在呈現(xiàn)出音樂(lè)與電影雙重質(zhì)感的同時(shí)，也為國(guó)內(nèi)音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目的跨界融合發(fā)展提供了新的思路和成功經(jīng)驗(yàn)。

作為2018年最受觀眾期待的音樂(lè)節(jié)目，《幻樂(lè)之城》始終堅(jiān)持把社會(huì)效益和價(jià)值引領(lǐng)放在首位，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)“大時(shí)代”下的“小人物”，每期節(jié)目中，唱演嘉賓以8分鐘音樂(lè)微電影的形式生動(dòng)唱演出深沉大氣的個(gè)體夢(mèng)想和家國(guó)情懷。節(jié)目延續(xù)了《歌手》的高品質(zhì)和匠心精神，“夢(mèng)幻搭檔”洪濤與梁翹柏再次聯(lián)手，安德勝團(tuán)隊(duì)領(lǐng)銜制作，為節(jié)目?jī)?nèi)容保駕護(hù)航。《幻樂(lè)之城》既發(fā)揚(yáng)了湖南衛(wèi)視在綜藝領(lǐng)域引領(lǐng)與變革的因子，又有梁翹柏帶領(lǐng)的酷博特文化不斷開(kāi)拓和挑戰(zhàn)的創(chuàng)新精神為原創(chuàng)綜藝節(jié)目注入新生力量。兩大行業(yè)王牌強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，保證了《幻樂(lè)之城》的高品質(zhì)并創(chuàng)造了不凡的口碑。節(jié)目摒棄唱演人的排位與評(píng)分，不靠賽制產(chǎn)生刺激感，不強(qiáng)調(diào)輸贏帶來(lái)的戲劇化，而以音樂(lè)作品帶來(lái)的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和情感上的震撼體驗(yàn)為這檔原創(chuàng)節(jié)目的核心立意，讓溫暖、感動(dòng)、陽(yáng)光、正氣充盈著電視熒屏，積極激勵(lì)廣大電視觀眾向上向善。

去剪輯化呈現(xiàn)“音樂(lè)+電影”

每一次唱演都是現(xiàn)場(chǎng)直播

《幻樂(lè)之城》自7月20日首播以來(lái)，熱度一直霸占各大榜單。這一切，皆得益于節(jié)目組的匠心和原創(chuàng)。在節(jié)目中，4位唱演人分別與4位導(dǎo)演組成“幻樂(lè)拍檔”，用32天的時(shí)間，創(chuàng)作出一部時(shí)長(zhǎng)8分鐘左右的“音樂(lè)+電影”。完美的藝術(shù)呈現(xiàn)背后究竟有多難？唱演人任素汐就表示，這是她接觸過(guò)的藝術(shù)形式中最難的，集合了舞臺(tái)劇、現(xiàn)場(chǎng)演唱、電影多種表現(xiàn)方式，一開(kāi)始幾乎嚇退她。

“去剪輯化”之所以能夠成為這檔節(jié)目最大的亮點(diǎn)之一，是因?yàn)檫@樣的節(jié)目設(shè)計(jì)形式，依托于節(jié)目組前期大量的籌備才能呈現(xiàn)舞臺(tái)上的完美創(chuàng)意秀，“設(shè)計(jì)先行”的理念也讓節(jié)目模式既具備了“準(zhǔn)直播”下舞臺(tái)呈現(xiàn)的緊張感，又有真人秀的戲劇張力，看唱演嘉賓如何在臺(tái)下吃苦、臺(tái)上呈現(xiàn)完美的創(chuàng)意作品，自然成為了觀眾心中最大的期待，也讓這檔國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)綜藝節(jié)目成為了“真人秀籌備+舞臺(tái)終極考驗(yàn)”雙核賦能的全新類(lèi)型。

值得一提的是，不同于一般的音樂(lè)節(jié)目，《幻樂(lè)之城》不設(shè)排名、沒(méi)有輸贏，完全以音樂(lè)作品帶來(lái)的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和情感上的震撼體驗(yàn)為節(jié)目的核心立意，將功夫全都用在節(jié)目質(zhì)感的打造上，最大程度地回歸音樂(lè)本身，堪稱(chēng)是音樂(lè)類(lèi)綜藝的一股清流了。

聚焦“大時(shí)代”下“小人物”

社會(huì)效益優(yōu)先“用音樂(lè)講好中國(guó)故事”

《幻樂(lè)之城》不走過(guò)度娛樂(lè)化路線(xiàn)，而是力求立意深遠(yuǎn)、傳遞正能量。節(jié)目將鏡頭對(duì)準(zhǔn)“大時(shí)代”下的“小人物”，嘉賓們以音樂(lè)微電影的形式，唱出了深沉大氣的個(gè)體夢(mèng)想和家國(guó)情懷。

無(wú)論任素汐的《時(shí)光機(jī)》、馬思純的《錄像帶》，還是賈乃亮的《我希望我的希望不再只是希望》、周筆暢的《充滿(mǎn)濃霧的白色房間》，每一位唱演人的作品都唱出了故事，唱出了自己的真情實(shí)感。黃曉明表達(dá)了“成年人自省”、任素汐講述了親情、易烊千璽分享了成長(zhǎng)，都是既有藝術(shù)價(jià)值，也有社會(huì)效應(yīng)的佳作。觀眾在潛移默化中受到感染，又引發(fā)了對(duì)個(gè)人或社會(huì)的諸多思考。

與此同時(shí)，節(jié)目組從創(chuàng)意之初就與芒果微基金等公益組織展開(kāi)了合作，在“幻樂(lè)舞臺(tái)”上力求展現(xiàn)出更多對(duì)民族文化的傳承和對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)愛(ài)。在嘉賓陣容中，我國(guó)著名歌唱家、國(guó)家一級(jí)演員雷佳位列首發(fā)。節(jié)目籌備之初，雷佳便與節(jié)目組達(dá)成共識(shí)，希望通過(guò)該節(jié)目，完成自己多年來(lái)的一個(gè)公益愿望，并喚起大眾對(duì)于傳統(tǒng)文化和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的關(guān)注，讓更多年輕觀眾更深切了解到中華文化的精神內(nèi)核。在首期節(jié)目中，雷佳的唱演主題為《虹·光》，她攜手導(dǎo)演沙維琪創(chuàng)新性地將對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)愛(ài)與多民族的音樂(lè)、語(yǔ)言等豐富藝術(shù)形式結(jié)合起來(lái)。第二期節(jié)目中，賈乃亮帶來(lái)幻樂(lè)之作《我希望我的希望不再只是希望》，首次挑戰(zhàn)一人分飾兩角，扮演雙胞胎外賣(mài)員，演繹小人物在大城市打拼的人生百態(tài)，拋去浮華演技，以真誠(chéng)示人，讓無(wú)數(shù)人感同深受，表演扎心，看哭觀眾。

不靠賽制產(chǎn)生刺激感，不強(qiáng)調(diào)輸贏帶來(lái)的戲劇化，而以音樂(lè)作品帶來(lái)的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和情感上的震撼體驗(yàn)為節(jié)目的核心立意，將功夫用在節(jié)目質(zhì)感的打造上，讓觀眾的注意力最大程度地回歸音樂(lè)本身，從而盡量避免節(jié)目的低俗化和過(guò)度娛樂(lè)化。正如《幻樂(lè)之城》聯(lián)合出品人、酷博特文化CEO梁翹柏認(rèn)為：“有人說(shuō)可能觀眾習(xí)慣了每個(gè)節(jié)目都要有輸有贏，我覺(jué)得不一定。”《人民日?qǐng)?bào)》評(píng)論稱(chēng)：這從某種意義上反映出電視行業(yè)對(duì)節(jié)目本質(zhì)的認(rèn)知更加深化，中國(guó)電視觀眾對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容和質(zhì)量的要求已經(jīng)發(fā)生了變化，節(jié)目的創(chuàng)新性和高質(zhì)量已經(jīng)成為決定一檔節(jié)目能否受到觀眾歡迎的最重要因素。