復排不草率 歌劇《蘭花花》多方面精修細磨

“不能草率復排，如果草率地復排我就不來了，找個執行導演就行了?！?2月7日，80歲的導演陳薪伊來到國家大劇院排練廳，為的正是原創歌劇《蘭花花》的復排。不只是她，這部歌劇的作曲張千一和編劇趙大鳴也都來了。12月20日至25日，該劇將在國家大劇院開啟第二輪演出。對待這次復排，三位主創都像對待首輪演出一樣認真。為了讓歌劇更加完美，他們對《蘭花花》進行精修，從音樂到劇本，從舞臺呈現到演員裝扮，均有細致修改。

音樂：

陜北風味塑造人物性格

國家大劇院原創歌劇《蘭花花》來源于觀眾耳熟能詳的同名民歌，在經歷了6年時間創作后，于去年國慶期間首演。在編劇趙大鳴筆下，蘭家河的美麗女孩蘭花花與帥氣的駱駝子相愛，可鄉紳周老爺看上她的美貌，施計將她嫁給逆來順受的羊倌趕羊。面對駱駝子的被迫出走和周老爺的威逼，蘭花花深陷絕望。

作曲家張千一曾創作過《青藏高原》《嫂子頌》等經典歌曲，但在為歌劇創作音樂時，張千一堅持所有的音樂要為塑造人物、表現戲劇性服務。本次《蘭花花》二輪演出，他也以此為標準對音樂進行了修改。劇中的趕羊有一首詠嘆調“人群里我就是只羊”，作為塑造趕羊卑微性格的核心詠嘆調，張千一覺得它“短了點”。于是他與趙大鳴商量，加了幾句唱詞，音樂上再加以完善，讓詠嘆調更加豐富。

首輪演出中，張千一還發現第二幕中有一段演唱過于緊湊，“蘭花花有一句‘哪怕一尸兩命’，當時和周老爺的一句唱摞在一起了。”張千一說，考慮到觀眾的聽覺體驗，他把兩句音樂進入的時值拉開，讓每一句演唱都很清楚。

本輪演出的《蘭花花》，音樂依舊帶有明顯的陜北風格。“在蘭花花的詠嘆調‘圓圓月亮掛在天上’之前，我也給她加了段唱，不長，但是能和她之前的唱段、她的人物性格呼應起來。”張千一說，當蘭花花唱到她心愛的“駱駝哥”這一句，他給音樂加入了陜北民歌中特色鮮明的“大跳”元素，前后兩字音程相差極大，以強烈的對比表現出蘭花花的絕望之情。

劇本：

逃出對黃世仁的詮釋

在劇本方面，張千一、趙大鳴和陳薪伊把精修的焦點放到了周老爺這個人物身上。

“可能很多人是從《蘭花花》這首民歌解讀歌劇，但對我來說，民歌不是最主要的，而是這個故事題材本身的分量?！壁w大鳴說，他想在故事中挖掘人性的復雜成分，“《蘭花花》講的是當正常的人群中出現了異乎尋常的美麗，每一個普通人會怎么面對的故事?！?/p>

劇中的周老爺就是一個典型的代表?！扒f別把周老爺當壞蛋。”趙大鳴強調，周老爺本是蘭家河的鄉紳，是當地道德倫理的標桿，“但他看到異常美麗的蘭花花時，他放下了讓他安身立命的道德觀念?！壁w大鳴想借此展現面對“美”時的人性復雜，因此在這一輪演出中，他給周老爺加了一句臺詞：“你這個殺人的臉蛋！”

“這句話太重要了，這是我們特別重視的臺詞。”趙大鳴的修改得到了陳薪伊的強烈認可?！鞍阎芾蠣敭攭牡?，這個得怪你呀張千一，誰讓周老爺一出來，音樂就像‘鬼子進村’似的?！标愋揭翆χ鴱埱б婚_起了玩笑。其實，在第一輪演出后，陳薪伊就覺得當時的周老爺離她心中想塑造的形象還有距離。“周老爺是被美所震撼”，是她想要凸顯的戲劇張力?！八圆庞羞@句‘殺人的臉蛋’，周老爺用恨的語氣說的，我都希望他是跪著說的！”陳薪伊十分激動，仿佛也進入了周老爺的情緒，“他是蘭家河主事的人，可大家對這一類人物的理解都逃不出對黃世仁的詮釋，我們要逃出這個枷鎖。”

裝扮：

趕羊不丑，戲就不美

除了音樂、劇本等方面的打磨，陳薪伊還打算在演員的裝扮上“開刀”，“我們還請了化妝師，給趕羊重新造型。必須把趕羊畫丑，他不丑，這個戲就不美了！”

在陳薪伊看來，趕羊的角色就像《巴黎圣母院》中的卡西莫多，人有些丑，蘭花花不會喜歡上他。但趕羊為人善良，他明知蘭花花并非心甘情愿嫁給他，也愿意對她好，戲劇的張力就在美與丑的對比中產生。趙大鳴也覺得，趕羊性格有些卑微，就像社會中每一個不起眼的小人物，很有代表性。

所以陳薪伊堅持，當趕羊這個角色呈現在舞臺上時，一定要丑。選角時，她也一直在以丑為標準尋找男高音，可符合她要求的男高音并不容易找?！爸钡接幸惶煳以诤笈_看到了扣京，我一把抓住了他。”陳薪伊興奮地說，“其實扣京是一個內心特別敞亮的人，但他長得黑黑的，正好適合這個角色?！?/p>

為了把趕羊的角色詮釋好，在今年的復排中，陳薪伊還會說服飾演趕羊的薛皓垠和扣京配合化妝師“扮丑”，從內到外呈現角色?！凹热皇菑团?，我就希望有機會改進一點，不能草率?！睂Υ龔团派涎莸膭∧浚愋揭烈踩缡纵喲莩霭阏J真，“我希望大家可以從人性的、審美的角度看待這個劇，我干了四十年的導演，做的就是這件事！”