電影臉亮相小熒屏如何才能氣場(chǎng)相合

《幕后之王》開(kāi)播 周冬雨受關(guān)注

電影臉亮相小熒屏

如何才能氣場(chǎng)相合

周冬雨、羅晉主演的《幕后之王》日前開(kāi)播，這是周冬雨再次征戰(zhàn)熒屏的作品，引來(lái)不少關(guān)注。周冬雨的表現(xiàn)，有人夸她是《幕后之王》的最大亮點(diǎn)，也有人認(rèn)為她的表演不夠電視化。近幾年，不少電影演員回流熒屏，對(duì)于他們的表現(xiàn)，也有贊有彈。

周冬雨再戰(zhàn)熒屏，有贊有彈

正在東方衛(wèi)視熱播的《幕后之王》首次聚焦綜藝制作行業(yè)，講述的是傳媒學(xué)院優(yōu)秀畢業(yè)生布小谷（周冬雨 飾）夢(mèng)想著成為一名頂級(jí)制作人，放棄一線衛(wèi)視的工作機(jī)會(huì)，而是選擇了一家制作公司，與仰慕已久的師兄、偶像淳于喬并肩奮斗、攜手成長(zhǎng)的故事。

從前3集來(lái)看，男女主角的互動(dòng)還是只停留在單純的工作層面，并沒(méi)有感情戲的展現(xiàn)，后面要如何避開(kāi)“披著職場(chǎng)外衣談戀愛(ài)”的坑，令人有不少期待。該劇用較多篇幅展示了節(jié)目制作的幕后，這里有各個(gè)部門(mén)的通力合作，有藝人統(tǒng)籌與藝人團(tuán)隊(duì)的摩擦，也有競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手之間的宮心計(jì)，整個(gè)劇節(jié)奏不拖沓，制造了緊張感和吸引力。

從表演上看，很少參演電視劇的周冬雨，這次跨入小熒屏，且是觸碰現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)很強(qiáng)的職場(chǎng)劇，對(duì)表演形成不小挑戰(zhàn)。對(duì)于周冬雨塑造的職場(chǎng)新人，很多觀眾都用“可愛(ài)”來(lái)形容，覺(jué)得和角色年齡相符合，自如展現(xiàn)了角色機(jī)靈、俏皮的一面，也成為《幕后之王》的最大亮點(diǎn)。不過(guò)也有觀眾認(rèn)為，周冬雨的表演方式還需要“因地制宜”，有些表情動(dòng)作過(guò)于“抓馬（戲劇化）”，因?yàn)閺谋硌莘绞絹?lái)說(shuō)，“電視劇表演講究生活化，電影表演就講究細(xì)節(jié)”。

對(duì)于男主角的表演，羅晉對(duì)“高冷制作人”的演繹令人印象深刻，有觀眾表示“已被折服”，也有觀眾覺(jué)得角色形象總體偏浮夸。

不過(guò)，作為職業(yè)劇，劇中情節(jié)總免不了被觀眾拿來(lái)和“職場(chǎng)現(xiàn)實(shí)”對(duì)比，有觀眾認(rèn)為一些細(xì)節(jié)稍顯戲劇化，被評(píng)“與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)”。比如，作為實(shí)習(xí)生，布小谷僅憑著門(mén)口的一聲吼就能得到實(shí)習(xí)工作，犯了錯(cuò)被慘罵還能進(jìn)入公司最重要的部門(mén)工作，“女主角光環(huán)太強(qiáng)，一開(kāi)始就擔(dān)當(dāng)大任，實(shí)習(xí)生進(jìn)入職場(chǎng)幾乎都要從基層工作開(kāi)始干起”。

當(dāng)然，也有許多網(wǎng)友看好該劇，認(rèn)為許多劇情的轉(zhuǎn)折過(guò)于突然，是在為后續(xù)故事的展開(kāi)埋下伏筆，“大家要多一點(diǎn)耐心，不要急于給負(fù)面評(píng)論”。

2019年熒屏還能見(jiàn)到哪些電影咖

這幾年，許多以前只演電影的演員都逐漸回流到了小熒屏。不過(guò)，回流帶來(lái)的口碑和收益喜憂參半。陳坤去年有兩部電視劇《脫身》和《天盛長(zhǎng)歌》，表現(xiàn)不如預(yù)期；周迅主演《如懿傳》最初被人質(zhì)疑“裝嫩”，還好后面憑借表演實(shí)力拉升口碑和關(guān)注度——整體上，這一類(lèi)型的演員回流熒屏能提升觀眾期待值，大家相信他們愛(ài)惜羽毛、精益求精，嚴(yán)選劇本、認(rèn)真表演，但同時(shí)看戲時(shí)會(huì)更挑剔，一旦不滿意，差評(píng)會(huì)來(lái)得更兇猛。

2019年，這一類(lèi)作品數(shù)量也會(huì)不少。章子怡主演《江山故人》，湯唯領(lǐng)銜《大明皇妃孫若微傳》，兩人都是首次拍電視劇，但同為古裝大女主戲，故事似乎新意欠奉，播出時(shí)觀眾應(yīng)該會(huì)更關(guān)注演技。姚晨搭檔倪大紅的《都挺好》屬于講述親情的現(xiàn)實(shí)題材，從制作到陣容都更被看好，姚晨能否走出“中年女演員的困境”，拭目以待。此外，許晴主演《老中醫(yī)》，是否能和陳寶國(guó)、馮遠(yuǎn)征等擦出表演上的火花，令人好奇。而劉嘉玲、蔣欣主演的《半生緣》是翻拍作品，前景就不太明朗。

即便章子怡和湯唯也需調(diào)整表演方式

很多電影咖轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視熒屏?xí)r會(huì)遭遇“水土不服”，這也說(shuō)明電影拍攝和電視劇拍攝有很大區(qū)別。一是，兩者拍攝周期差不多，但電視劇的體量要大很多，劇組沒(méi)有太多時(shí)間去反復(fù)打磨、調(diào)教演員的表演，最后呈現(xiàn)的更多取決于演員的個(gè)人能力，如果選角不太合適，對(duì)整部劇都是一種“災(zāi)難”。

二是，電視劇更多是劇本的藝術(shù)，電影則更多是導(dǎo)演的藝術(shù)。比如《大江大河》的成功首先在于原著的扎實(shí)和改編的巧妙，加上導(dǎo)演要求很高，才能讓演員表演始終在線。而一部劇缺乏一個(gè)好故事，好演員再怎么使勁去拯救都無(wú)濟(jì)于事。

演員都講究釋放天性，但是如果純粹按照天性去演，不尋求精準(zhǔn)和克制，會(huì)與熒屏氣場(chǎng)不合，許多演員都會(huì)遇到相同問(wèn)題，即便章子怡和湯唯也會(huì)面臨表演方式的轉(zhuǎn)換，所以需要快速調(diào)整改變氣質(zhì)，才能征服更多元的觀眾。況且，現(xiàn)在觀眾審美要求越來(lái)越高，都拿著放大鏡看每一幅畫(huà)面，截圖、制作動(dòng)圖去轉(zhuǎn)發(fā)、傳播，演員如果缺乏精準(zhǔn)和克制，就會(huì)淪為網(wǎng)友吐槽的內(nèi)容，不足之處也會(huì)進(jìn)一步被放大。（廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者 曾俊）