洪世清與他的巖雕

《海門深處》中麥野和大力所創作的巖石雕，實際上是洪世清大師的作品。洪世清大師是福建晉江人，1954年畢業于中央美術學院華東分院，留校任教。早年多作版畫，著有《石版畫技法研究》等。后攻中國畫，曾得黃賓虹、潘天壽、劉海粟諸家指點，尤致力于指畫創作。1985年起，先后在浙江大鹿島、福建崇武半島創作大型巖雕兩百余件。他的巖雕以海生動物為題材，取法秦漢雄風，順勢布局，因石賦形，略施斤斧，人天同構，極見粗獷渾厚、蒼莽奇崛之氣象。洪世清于1996年獲魯迅版畫獎，1997年獲魯迅文學藝術獎。

他的師法傳統，重筆墨情趣，畫面布局平整，用筆渾厚而潤，勃發愈秀。善指畫，尤精熊貓圖，為世所寶。

“老驥伏櫪，志在千里。”洪世清，為開創中國的巖雕藝術，必將于萬里海途上，繼續他的浪游和創造。

魚龍窟巖雕

洪世清于花甲之年，卻獨鐘情于巖雕藝術。他不辭勞苦尋找天然巖面，夏日汗衫短褲，汗流浹背，冬日朔風凜烈，獨立巖頭。他常常衣冠不整，手上身上臉上沾滿了石粉泥跡。在大鹿島他留下四十多件藝術品，在崇武半島這個更加美麗恢宏的山海間，他又留下近六十件的藝術品，他的目標是九十九件，以此數將他的巖雕藝術，提高到一個新層次。洪世清提倡“殘缺美”，他不需要石匠的雕琢。在崇武“魚龍窟”巖雕群中，海螃蟹以及各種魚群，都順其自然稍加雕塑,那幾錘幾釬足以使之出神入化，這才是藝術的功力。有一魚雕太過工整，洪世清說最終還得給它兩錘以求得自然美，那兩錘打在哪里，至今尚未構思清楚。“殘缺美”可以使人有回味的余地，給“石雕藝術”更多想像。

洪世清的大地藝術觀點，統而言之，是“三分之一工藝三分之一天然三分之一時空”。他手下的藝術品將經受時空的變化和大自然溶為一體。在灘頭有一產卵石龜，隨潮汐沙灘的變化，時而露身時而探頭；在礁邊有一群海魚，時在水底時在水面；在海埭上有一螃蟹，被大浪推動，不斷轉向移位。這就是時空和天然的魄力．非工藝可以完成，又非得有洪世清的藝術方可完成。

崇武巖雕海龜

影片中麥野和大力的商討、日夜雕刻，正是通過這些片段展現當年洪世清前輩的辛勤勞苦，為了藝術創作所做的努力比影片中的更多，正是因為有前輩的努力，才能在今天看到崇武巖雕群的美和神奇。