電視劇《都挺好》究竟好在哪里？

北京日?qǐng)?bào)訊（記者 阿甘）毫無(wú)疑問(wèn)，電視劇《都挺好》火了。盡管天然頂著國(guó)產(chǎn)電視劇一線品牌正午陽(yáng)光團(tuán)隊(duì)出品的“金字招牌”，兼得姚晨、倪大紅、郭京飛、楊祐寧、李念、張晨光、彭昱暢等一眾明星戲骨的加持，但《都挺好》的異軍突起卻不僅是因?yàn)檫@些所謂的光環(huán)。圍繞劇集本身展開(kāi)的話題熱度，早已超越其他一切可以撕去的標(biāo)簽。《都挺好》在播出大約四分之一的篇幅之時(shí)，收視率已經(jīng)從最初的0.4翻番到0.8，網(wǎng)絡(luò)播放量排名亦直線上升，更遑論各新媒體平臺(tái)上鋪天蓋地的討論聲量。于是連平時(shí)不怎么關(guān)注這一類(lèi)型劇集的觀眾都開(kāi)始好奇:不就是一部講述家長(zhǎng)里短的家庭劇嗎，《都挺好》究竟是好在哪里呢？

視角奇特，挺好！

的確，《都挺好》沒(méi)有跳脫出家庭題材劇的范圍，但是它又與我們既有概念中的家庭劇有很大不同。以往為人們所熟知的家庭劇，取材大體有三個(gè)主要的方向：第一種，以展現(xiàn)一對(duì)夫妻從青春到遲暮攜手一生相濡以沫的故事為核心，常常透過(guò)對(duì)小家庭走過(guò)金婚歲月風(fēng)雨的講述，折射大時(shí)代的社會(huì)生活變遷，《金婚風(fēng)雨情》《父母愛(ài)情》等劇集是這一方向的主要代表；第二種，聚焦一個(gè)大家庭中幾代人行為和思想上的矛盾沖突，強(qiáng)調(diào)婆婆媳婦小姑、父母兄弟姊妹等人物在生活瑣事中的代際碰撞，典型例子有《孝子》《家有九鳳》等；第三種，則通常以子女的撫養(yǎng)和教育為立足點(diǎn)，側(cè)重表現(xiàn)新晉父母的身份轉(zhuǎn)變或年輕父母在教育中的親子觀念，近幾年曾一度大火的《虎媽貓爸》《小別離》等劇集均屬此類(lèi)。而《都挺好》的情節(jié)著眼點(diǎn)雖然也是家庭，但卻選擇了一個(gè)更為陡峭和奇特的切入角度。

《都挺好》改編自阿耐的同名小說(shuō)，講述的是表面上無(wú)限風(fēng)光的蘇家，由于蘇母的突然離世瞬間分崩離析，意想不到的隱患層層顯露的故事。在這里，創(chuàng)作者們非常別出心裁地抽掉了以往家庭劇中勾連情節(jié)極為重要的一個(gè)中心沖突點(diǎn)——家庭中的母親/婆婆。然而，母親/婆婆這一角色在《都挺好》中卻沒(méi)有缺位，反而被很好地利用為制造戲劇沖突的隱性紐帶。劇集一反常態(tài)，開(kāi)篇于蘇母的驟然死亡，沒(méi)有如人物繪卷般緩緩地鋪開(kāi)敘事，而是上來(lái)就開(kāi)宗明義地拋出已經(jīng)激化的矛盾并從中扯出各個(gè)家庭成員及其背后的人物故事線。此一開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的強(qiáng)烈沖突，簡(jiǎn)潔卻極為有效地勾勒出了家庭內(nèi)部的復(fù)雜關(guān)系——母親去世了，作為丈夫的父親反應(yīng)竟然是有點(diǎn)開(kāi)心的，兩個(gè)兒子雖說(shuō)哭成了淚人，但忙里忙外出錢(qián)出力的卻是看似一臉冷漠的女兒，令人不禁好奇：其中到底有何隱情？由此，《都挺好》先聲奪人地開(kāi)了個(gè)好頭，用精心設(shè)置的懸念牢牢抓住了觀眾看下去的欲望。

敘事真實(shí)，挺好！

往后再看下去，便又會(huì)發(fā)現(xiàn)，切入點(diǎn)與開(kāi)篇布局的精巧只是《都挺好》引起關(guān)注的很小一部分原因。劇集更大的成功，是其真實(shí)中不乏創(chuàng)新性的人物和劇情設(shè)置。

《都挺好》中基本沒(méi)有扁平型的人物形象。電視劇的女主人公、蘇家的三女兒蘇明玉，是個(gè)典型的女強(qiáng)人，職場(chǎng)上雷厲風(fēng)行八面玲瓏頗有手腕；然而面對(duì)家庭她卻是個(gè)心懷不甘的失敗者，從小最不受父母待見(jiàn)，十八歲起就和家里斷絕經(jīng)濟(jì)往來(lái)，發(fā)誓與家庭劃清界限，卻又每每因?yàn)樾愿窬髲?qiáng)在家庭瑣事的泥潭中出力不討好，以致在她與老板亦父亦師的關(guān)系中也能嗅到代償親情缺失的意味。而蘇家的老父親蘇大強(qiáng)，一生受制于妻子的鐵腕，對(duì)家庭重大決策一向不置可否、存在感極低，待到老伴辭世“翻身做主”，性格中的自私、小氣和貪心便暴露無(wú)遺。他畏懼女兒強(qiáng)勢(shì)，反倒只能對(duì)自己偏疼的兩個(gè)兒子不斷提出各種無(wú)理要求，可憐可恨又可嘆。至于蘇家的兩個(gè)兒子，長(zhǎng)子蘇明哲自小被眾星捧月地長(zhǎng)大，兩耳不聞窗外事、一心只讀圣賢書(shū)，留學(xué)美國(guó)的他作為家庭的“門(mén)面”，自己也特別愛(ài)面子，一心要挑起家庭重?fù)?dān)，卻力不能及不堪重負(fù)；次子蘇明成則因嘴甜一直是全家的寵兒，他沒(méi)有什么壞心眼兒，在母親離世后還承擔(dān)了照顧父親飲食起居的責(zé)任，只是受父母偏愛(ài)甚久，花錢(qián)大手大腳，是不折不扣的“月光+啃老”一族。這每一個(gè)人物，俱是優(yōu)缺點(diǎn)參半，并沒(méi)有夸張極端的性格，非常貼近現(xiàn)實(shí)生活。

而在一眾真實(shí)可信的人物的串連之下，《都挺好》的情節(jié)設(shè)置也得以向更深更遠(yuǎn)處進(jìn)一步探索。以往家庭題材電視劇中多少有點(diǎn)為矛盾而矛盾的夫妻吵架、情感糾葛、婆媳矛盾、催婚催生、窮養(yǎng)富養(yǎng)等結(jié)構(gòu)元素幾乎都看不見(jiàn)了，取而代之的是直呈觀眾眼前的對(duì)成年子女與原生家庭關(guān)系的描寫(xiě)。風(fēng)格也不是家庭劇向來(lái)父慈子孝、小打小鬧的溫情熱鬧了，整部劇集在狀似日常的劇情中對(duì)家庭隱傷的展露，甚至有些血淋淋了。看起來(lái)是客氣體面的“都挺好”，實(shí)際上是千瘡百孔的“都不好”。敢于直面客觀實(shí)際中的問(wèn)題癥結(jié)所在，大概也正是《都挺好》一經(jīng)播出就迅速引發(fā)熱議的重要原因。

觀念轉(zhuǎn)變，挺好！

不過(guò)，跳出電視劇集的本體而論，《都挺好》在此時(shí)出現(xiàn)并收獲不少好評(píng)的意義，或許還在于：它印證著藝術(shù)創(chuàng)作審美及其背后折射的社會(huì)價(jià)值觀念的轉(zhuǎn)變。曾幾何時(shí)，家庭題材劇集的核心價(jià)值觀都是強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一與和諧，強(qiáng)調(diào)父母對(duì)子女、個(gè)人對(duì)家庭的付出，乃至不和睦、不融洽的元素往往在創(chuàng)作中被定義為負(fù)面、消極的劇情動(dòng)因，是最終必須要被消解掉的。而在《都挺好》的敘述中，我們卻發(fā)現(xiàn)，家庭問(wèn)題中那些不和諧的音符可能是中性的、可能是有情可原的，并且可能是更符合客觀存在的。家庭題材劇的主旨內(nèi)核在《都挺好》中開(kāi)始有從“整體利益”向“個(gè)體感受”松動(dòng)的傾向，這也是一種創(chuàng)作進(jìn)步的象征，它意味著，新生代的創(chuàng)作者與觀看者都逐漸看清、接受并重視“獨(dú)立個(gè)體”的意義。而當(dāng)每一個(gè)獨(dú)立個(gè)體的需求能被看到且能被尊重時(shí)，“家庭”的意義也許將會(huì)更立體、更豐富、更現(xiàn)代。

此外，通過(guò)觀眾評(píng)論《都挺好》時(shí)發(fā)出的“求編劇不要強(qiáng)行給大團(tuán)圓結(jié)局”的呼吁，我們也能捕捉到大眾對(duì)于家庭題材類(lèi)電視劇欣賞觀念轉(zhuǎn)變的信號(hào)。近年來(lái)國(guó)產(chǎn)家庭劇數(shù)量不斷增加、質(zhì)量不斷提高，雖然電視劇集作為大眾娛樂(lè)產(chǎn)品的屬性并未改變，但大環(huán)境的觀賞水準(zhǔn)和評(píng)價(jià)體系與過(guò)往早就不可同日而語(yǔ)。在家庭劇普遍性花團(tuán)錦簇的大團(tuán)圓結(jié)局中，開(kāi)始有觀眾期待有更多留白、有更多其他不同的劇集收束方式。這是觀眾審美觀念的成熟，亦是對(duì)創(chuàng)作的鞭策與挑戰(zhàn)。盡管《都挺好》尚未播出完畢，是否真會(huì)如觀眾所愿有一個(gè)非常規(guī)、反套路的結(jié)局，我們暫且無(wú)從知曉，但這部劇集至少讓我們看到了家庭題材劇很多不一樣的可能性，這便也是“挺好”的一點(diǎn)了！（阿甘）