《海市蜃樓》“看這部電影就像坐過山車”

找到好故事會來中國拍電影

影片前三分之一氣氛緊張刺激，中間追索案情有點推理片的感覺，結尾真相大白時，很多人又會被片中的愛情所打動。如何成功營造各種氛圍，保羅說，秘訣在于學會“藏得多露得少”，多用暗示而不是直接展現(xiàn)，讓觀眾用自己的想象去補全整個故事。比如，片中有一幕尼克目睹鄰居剖尸的橋段，保羅并未將鏡頭對準作惡現(xiàn)場，而是通過小男孩臉上的表情、鄰居手中的電鋸、錄音機里播放的歌劇等手段表現(xiàn)暴力，“觀眾雖然沒有看到，但他們的想象只會更可怕”。

片中還有各種道具完成敘事功能，比如火柴盒、電視機、時鐘、手表等。保羅表示，這是他的一大創(chuàng)作習慣，他希望能把故事的關鍵點放在一件道具上，用具體事物告訴觀眾到底發(fā)生了什么。“比如當維拉發(fā)現(xiàn)火柴盒這個重要證據時，不需要任何臺詞，她和觀眾都會明白一切是怎么回事。”保羅笑言，這是他經常和觀眾玩的頭腦游戲，他很喜歡聽到大家在看到這些小道具時發(fā)出恍然大悟的“哇哦”。

女主角維拉在片中經歷了不同時空，為了準確表現(xiàn)人物在不同時空中的狀態(tài)和情緒，保羅和演員吃透劇本后又提前排練了兩個月，才開始實拍。“我們根據劇情發(fā)展和維拉的狀態(tài)把整個故事分為五個階段，比如最開始她是幸福的，后來開始絕望，拍攝時每到一個階段我都會告訴她這是維拉的第幾階段，再做細微調整。”飾演尼克的小演員，是從三百多個孩子中找到的。剛開始保羅讓小演員和片中的媽媽一起做游戲，假裝是一家人，當孩子對場景熟悉、也逐漸培養(yǎng)起信心后，劇組才開始排練他的戲份。

保羅透露，自己的下一部作品是給奈飛拍一部電視劇。同時，他說自己也收到了一些中國電影公司發(fā)來的片約，請他在中國拍電影。對此，他回應最重要的是找到一個好故事：“如果故事成立，為什么不拍呢？”（記者 袁云兒）