紀念《黃河大合唱》首演80周年音樂會在延安舉行

80年前的今天，《黃河大合唱》在延安唱響

紀念《黃河大合唱》首演80周年音樂會昨晚在延安舉行

“風在吼，馬在叫，黃河在咆哮……”1938年末，詩人光未然帶領抗敵演劇三隊在東渡黃河宣傳抗戰途中，受到百折不撓的黃河精神啟發，開啟了他構思創作《黃河大合唱》歌詞的序幕。1939年，光未然完成了《黃河大合唱》的八段歌詞，后經作曲家冼星海譜曲和配器，成就了中華民族音樂史詩最激蕩的音符——《黃河大合唱》，于當年4月13日在延安“陜北公學”大禮堂首演，場面空前。這部反映中華民族解放運動的史詩經典，迅速傳遍全國，成為全民族奪取抗戰勝利的號角。80年后的今天，自強不息的“黃河”精神仍然激勵著千千萬萬的中華兒女。

為紀念《黃河大合唱》誕生80周年，2019“重走《黃河大合唱》創作之路活動”于近日啟程，來自《黃河大合唱》作者的后人、當年首演的抗敵演劇三隊的后代以及海內外合唱團體齊聚一堂，于壺口瀑布再度唱響《黃河大合唱》。92歲的著名女高音歌唱家、《黃河怨》的演唱者郭淑珍與《黃河之水天上來》的朗誦者瞿弦和也驚喜亮相4月12日舉行的紀念音樂會，再度唱響這首振聾發聵的民族之聲。在這一特殊的日子，光未然之子張安東、女兒張安迪以及冼星海之女冼妮娜、嚴良堃之女嚴鏑等，共同揭開當年那段鮮為人知的創作故事。

《黃河大合唱》見證著光未然和冼星海的革命友誼

《黃河大合唱》創作于1939年3月，是詩人光未然和冼星海的第三次合作，也是兩人創作中最重要和影響力最大的代表作。

要說兩人的第一次合作，還要追溯到1936年兩人在上海創作了歌曲《高爾基紀念歌》。1937年，淞滬抗戰爆發后，光未然從上海轉移到武漢，和冼星海成為同事，同住在武昌曇華林政治部第三廳后樓的一間寢室里。這段時間里，他倆創作了《贊美新中國》《拓荒歌》等十多首歌曲，并結下了深厚的戰斗友誼，為創作《黃河大合唱》奠定了思想上、情感上、藝術上的重要基礎。

1938年10月，光未然隨抗敵演劇三隊首次乘木船渡過黃河。當他見到黃河驚濤駭浪的壯觀景象，心靈被震撼。光未然覺得，隊員都有去延安的強烈意愿，如果成行，自己就會遇見冼星海，因此，必須醞釀好詩詞，作為再見冼星海的見面禮。

1939年1月，光未然在晉西打游擊時墜馬負傷，經過申請，后來輾轉到延安治療：“毛主席指示把為中央機關供電的唯一的小型發電機運到醫院，為我父親做手術供電，手術很成功。冼星海聽說光未然受傷到了延安，走了幾十里山路到邊區醫院看望我父親。冼星海就是在這里向我父親提出了第三次合作的動議。” 光未然之子張安東回憶道，當時自己的父親正好在醞釀一首長詩，叫做《黃河吟》。于是他與冼星海商量，決定把男聲唱、女聲唱、混聲唱、輪唱、合唱、男聲獨唱、女聲獨唱和配樂誦分成了八段。當時光未然的左臂骨折腫脹，手術后行動不便，他就躺在床上，口授給他的戰友胡志濤筆錄。一連5天口述了400多行詩句，終于完成了《黃河吟》。

歌詞寫完后，光未然從醫院回到西北旅社，決定在3月11日“識譜運動”總結會之后，舉辦歌詞朗誦會，并邀請冼星海參加。光未然的女兒張安迪告訴記者，朗誦會上，父親親自朗誦他的長詩《黃河吟》，400多行的詩句一氣呵成，當時冼星海全神貫注地聽著朗誦：“當朗誦完畢，余音還在窯洞里回蕩，冼星海簡直興奮得不得了，一個箭步就跑上去，把歌詞一把抓在手里說，我有把握寫好它。臨行之前，冼星海再三叮囑，盡快派人去他家把渡黃河的細節告訴他，比如黃河船夫怎么樣叫號子，怎么指揮那些船工劃船等等。不久，冼星海又趕到西北旅社找到我父親研究創作構想，兩人詳談后把《黃河吟》改為《黃河大合唱》。”

談到這個細節，《黃河大合唱》的權威指揮和主要詮釋者嚴良堃的女兒嚴鏑回憶道，當時鄔析零（后來是《黃河大合唱》首演的指揮）很詳細記錄了兩次渡黃河的經歷，還記錄了船夫號子的腔調和節奏。有一天冼星海約鄔析零了解渡黃河的情況，還要鄔析零模仿哼唱船夫號子。鄔析零邊哼唱邊解釋，兩人交談交流足足4小時。

冼星海邊創作邊吃砂糖，短短6天，在延安窯洞寫出《黃河大合唱》

在回憶冼星海的創作過程時，張安東分享了一件趣事。當時冼星海習慣邊吃糖邊創作，要光未然給自己弄點水果糖，光未然找遍延安也沒有買到水果糖，后來想盡辦法終于得到2斤白砂糖，交給冼星海：“他在窯洞里開夜車寫《黃河大合唱》，困了就吃一勺，然后接著寫。”

冼星海的女兒冼妮娜則透露，在創作《黃河大合唱》時，父親帶病堅持，自己的母親常熬些用黃豆做的土咖啡給他提神。每到晚上，父母和鄔析零、田沖一起唱前一晚譜寫的歌曲：“不合適的再改，覺得好的，就拿去油印出來，發給隊員進行練習演唱。”冼妮娜表示，父親對于《黃河大合唱》的創作，一直秉持著包容的心態，他交代光未然，作品不合適就提出來，可以隨時改，演員可以二度創作。得知大家對兩首獨唱曲《黃河頌》和《黃河怨》挑剔較多，冼星海二話沒說就全部推翻重寫，直到第三稿大家比較滿意了才定稿。終于，在短短的6天時間里，一首含有8個樂章的《黃河大合唱》就在延安魯藝的窯洞里誕生了。

冼星海以驚人速度完成了《黃河大合唱》全部音樂曲調的創作，但隨之又遇到了寫伴奏的困難，彼時延安缺乏西洋樂器，合適的樂隊也難找。冼星海就利用當時現有的笛子、二胡、口琴、鼓、鑼、木魚、提琴、軍號等，相互巧妙地搭配，僅用了5天的時間，完成了史無前例的中西合璧的伴奏音樂。說起這個，嚴鏑的回憶極為生動：“他看到李煥之腰間背了一個瓷缸子，就告訴李煥之，等到演出的時候把同學的勺子、叉子都收集起來，放到瓷缸子里，我一給你手勢你就抱著缸子拼命搖，給音樂配上助威聲效。”

首演盛況空前，排練時間僅有短短10天

1939年4月13日，《黃河大合唱》在延安“陜北公學”大禮堂首演。那天，大禮堂擠滿了上千名聽眾，盛況空前。當晚，《黃河大合唱》被放在最后作為壓軸曲目，在唱到第三樂章《黃河之水天上來》時，光未然親自朗誦：“他身披黑色的大半身長的大氅，遮住了他因傷扶持棍杖的動作。擔任男聲獨唱的是田沖，擔任女聲獨唱的是蔣旨暇，擔任二重唱的是史鑒和劉晨暄，擔任主持的是胡丹沸。而樂隊中有向隅、李煥之、李鷹航、李凌、梁寒光、汪鵬等。” 當《怒吼吧！黃河》的尾音落下的那一剎那，全場掌聲、叫好聲和抗日的口號聲如雷鳴般響起，冼星海在演出后當晚的日記上寫道：“今晚是延安空前的音樂晚會。”

身為嚴良堃的學生，廣州市合唱協會會長苗向陽透露，當年排演《黃河大合唱》的合唱人數只有30多人，樂隊也不到30人，排練的時間只有短短的10天就首演了。

值得一提的是，在這次《黃河大合唱》的首演中，指揮的并不是冼星海，而是鄔析零。對于原因，冼妮娜表示，當時演劇三隊要帶著這個節目去敵后演出，但父親因為要留在魯藝教書無法前往，因此他希望能夠培養三隊的指揮，也就是鄔析零。

而在同年5月11日延安魯藝建校一周年的演出上，一個由100人組成的合唱隊再次唱響《黃河大合唱》，這次演出則是由冼星海親自指揮。唱到《保衛黃河》時，冼星海指揮臺下的觀眾和臺上的演員一塊演唱：“這個效果非常好，臺上和臺下的演員和觀眾一起唱是從來沒有過的，一直到最后，唱完以后掌聲簡直是轟動了整個禮堂。毛主席高興地把雙手舉過頭說好啊好啊。我父親聽到了毛主席的贊揚也非常高興和激動，雙眼含著淚謝謝毛主席對他的鼓勵。”回憶起當晚的場景，冼妮娜依然激動。

《黃河大合唱》里的“廣州元素”

《黃河大合唱》由八個樂章組成，分別是第一樂章《黃河船夫曲》、第二樂章《黃河頌》、第三樂章《黃河之水天上來》、第四樂章《黃河謠》、第五樂章《河邊對口曲》、第六樂章《黃河怨》、第七樂章《保衛黃河》、第八樂章《怒吼吧！黃河》。以豐富的藝術形象、壯闊的歷史場景和磅礴的氣勢，莊嚴地謳歌了黃河兒女的英雄氣概，影響著一代又一代的中華兒女。

從廣州番禺走出的人民音樂家冼星海，在創作時也將對家鄉的情懷融入其中。廣為流傳的《保衛黃河》里以短促跳動、振奮人心的音調，形象地刻畫了游擊健兒端起土槍洋槍、揮動大刀長矛，在青紗帳里、萬山叢中，為保衛黃河、保衛全中國而戰斗的壯麗場景，成為整部作品中流傳最廣的樂章之一。很多人也許不知道，這一樂章中不僅采用民間打擊樂節奏，冼星海還特別運用了富有廣東特色的獅子舞旋律作為素材，使歌曲顯得明快、豪放，音樂形象分外鮮明。

在《二十世紀中國美學》（東北師范大學出版社1998年版）中，美學學者封孝倫對這首歌的美學價值進行了分析。“在整個黃河套曲中，這首歌曲是一個亮點。整部合唱的基調是痛苦的、悲壯的。如果全色的悲，則無以照亮斗爭的前景。而這首曲子，就打破了這種格局，使大合唱在情感的抒發上富于變化。恰恰是這一點，使《保衛黃河》這首歌曲較好地滿足了人們投身抗戰渴望勝利的審美追求，獲得人們的普遍喜愛。”

嚴良堃的女兒嚴鏑表示，自己的父親畢生都在指揮和傳唱《黃河大合唱》，他曾說過，《黃河大合唱》之所以能夠對中華民族的文化和歷史起到這么大的作用，源于詞作者和曲作者心聲的真誠流露，源于創作者將自身的利益與人民大眾聯系起來，源于創作者心中的音樂能夠表達人民心中深切的愿望。（廣州日報全媒體記者 黃岸 特約通訊員 郭小龍）