“盜墓”改編混亂 淪為糊涂賬

“盜墓”改編混亂不成體系

如果僅從故事基礎來看，《盜墓筆記》系列和《鬼吹燈》系列顯然具有成為國產網劇系列化改編的基礎。最初就被視作《鬼吹燈》同人小說的《盜墓筆記》系列，在人物關系上與《鬼吹燈》多有關聯，盡管來自不同作者，但兩大系列在題材和故事線上均可勾連。對于熱衷“盜墓”題材的觀眾來說，如果能把兩大系列合在一起，做完整的系列劇開發，創造一個“盜墓”宇宙也并非絕不可能。

但這種美好意愿顯然并不能主導“盜墓”系列的開發。就在2018年，南派三叔宣布和優酷合作開發《盜墓筆記重啟之極海聽雷》，官宣將由朱一龍主演吳邪，而這個略顯拗口的劇名也意在和歡瑞版的《盜墓筆記》劃清界限。但無論是最初歡瑞版《盜墓筆記》的主演楊洋、李易峰，還是如今《盜墓筆記重啟》的主演朱一龍，一個版本一個制作班底，時間背景則是一會兒現代一會兒民國。“整個IP變得十分混亂，除了原著粉絲，普通觀眾哪里有耐心去做區分？”楊文山直言，單是從《盜墓筆記》改編劇覆蓋了愛奇藝、騰訊、優酷三個播出平臺，就側面反映了這個IP的“品牌管理混亂”。

楊文山介紹，和《盜墓筆記》相近的IP《鬼吹燈》，雖然也有不少“同人衍生劇”，但是它的主宇宙全部由騰訊旗下的企鵝影視來主控，在品牌管理上更加規范。“除了《鬼吹燈之精絕古城》由正午陽光拍攝之外，《黃皮子墳》和《怒晴湘西》都由管虎團隊來操盤。”楊文山說，最近《鬼吹燈之龍嶺迷窟》在陜北開機，潘粵明從《怒晴湘西》中的角色陳玉樓跳脫出來，變身新版胡八一，拍攝班底也依然是管虎監制、費振翔導演。

國產影視系列改編缺耐心

從六年前寄予厚望，到六年后“重啟”清零，“盜墓”系列劇的改編歷程實則反映出這些年國產影視改編劇的成長史。當年歡瑞版《盜墓筆記》的豐厚回收，曾直接促進了國內IP授權費用的飛漲，但作為“吃螃蟹者”的南派三叔和《鬼吹燈》作者天下霸唱，并未從中收獲匹配的利益。

根據歡瑞世紀的公告顯示，南派三叔將九部作品“六年電視劇（達到約定后可順延4年）、七年游戲”的改編權，以500萬元的打包價格授權，折合一部作品僅收取了不到60萬元的授權費。《鬼吹燈》的版權授權同樣早早先于改編潮到來之前，對比500萬元一集的制作成本，授權費堪稱“賤賣”。

而這種“賤賣”也直接導致原作者對作品的主控權不高，對于改編后作品缺乏實際掌控能力，多數情況下只能聽天由命。影評人大衛榮指出，目前的這種改編只是延續著原作者授權、影視公司改編的老路，并不像真正能把IP做成系統的漫威，后者從一開始就是公司化的運營，有著將IP培育十年的商業耐心。“不管是漫威劇還是漫威電影，包括與迪斯尼的合作，漫威始終把主控權牢牢掌握在自己手上。”大衛榮指出，即便是同樣遭遇了藝人片酬的水漲船高，漫威卻可以選擇終結劇中角色，重啟新系列。“再加上漫威本身的漫畫基礎，相當部分的收入來自衍生品開發，從盈利結構來看也更穩定，也更有利于對影視項目的主控。”