看傳統(tǒng)藝術(shù)如何“潮”起來(lái)

陜西大劇院年度自制賀歲皮影喜劇《封存的皮影寶盒之閻王樂(lè)》（1月15日攝）。新華社記者 蔡馨逸 攝

“以《閻王樂(lè)》作為戲劇核心，提取皮影戲的主要元素，把戲曲和戲劇結(jié)合，用演員替代皮影表演，將幕后的藝人請(qǐng)到臺(tái)前，讓觀眾把皮影戲的臺(tái)前和幕后盡收眼底，我們用這樣的方式對(duì)皮影戲做了創(chuàng)新。”“封存的皮影寶盒”系列作品制作人、陜西大劇院項(xiàng)目經(jīng)理張嘉偉說(shuō)。

2016年，陜西大劇院?jiǎn)?dòng)了“封存的皮影寶盒”項(xiàng)目，邀請(qǐng)老藝人一起探索皮影戲的創(chuàng)新表達(dá)。張嘉偉說(shuō)，皮影傳承了千年，但現(xiàn)在卻因得不到年輕人的喜愛(ài)面臨斷檔，這個(gè)項(xiàng)目是想讓年輕人了解皮影，喜歡上這門古老的藝術(shù)。2017年，將行為藝術(shù)與皮影戲相結(jié)合的戲劇《封存的皮影寶盒》登上了第70屆愛(ài)丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)。

在舞臺(tái)上，陜西省省級(jí)非遺項(xiàng)目同朝皮影代表性傳承人王進(jìn)法和他的戲班子用最原汁原味的唱腔為整部戲劇點(diǎn)睛，贏得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的熱烈掌聲。

這不是王進(jìn)法第一次走進(jìn)劇院參與非遺文化的創(chuàng)意舞臺(tái)呈現(xiàn)。今年78歲的王進(jìn)法是陜西省渭南市大荔縣人，15歲從藝，隨著皮影戲一起走過(guò)人生沉浮。20世紀(jì)六七十年代，皮影戲的土壤在鄉(xiāng)村，王進(jìn)法跟著戲班子在農(nóng)村“巡回”演出，到了九十年代，皮影戲的生存空間急劇萎縮，原先在大荔縣活躍著的數(shù)十家皮影戲班只剩下了兩家。近年來(lái)，在農(nóng)村的演出少了，走進(jìn)大劇院的機(jī)會(huì)多了，王進(jìn)法從幕布后走到舞臺(tái)前，皮影從“獨(dú)角戲”變成了舞臺(tái)藝術(shù)中的重要元素。除了登上北京、上海、深圳等地的舞臺(tái)，王進(jìn)法還去過(guò)美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)等國(guó)家演出。

“種種創(chuàng)新給皮影戲提供了與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展方案，相信能讓更多年輕人對(duì)皮影戲產(chǎn)生興趣，改變傳承困境。”王進(jìn)法說(shuō)。