國產劇千磨萬擊還堅勁，道阻且長

“她題材”劇集數量可觀，細分年齡群

2020年國產電視劇一個不容忽視的現象，就是女性題材的劇集數量猛增，并且呈現出聚焦不同年齡段、全方位展現中國當代女性群像的特點，不夸張地說，“她題材”首度迎來了豐收期。比起早在上世紀80年代就出現的“書寫女性”的電影時尚與創作思潮，國產電視劇里對“半邊天”的可見描寫的確遲到了許多。長久以來，電視劇中的多數女性角色都明確地貼著“被觀賞者”的標簽，她們以男人的妻子、父親的女兒、孩子的媽媽出現，構成敘事的必要，和感情線索的另一端，這種公然的模糊已經成為了創作者和電視觀眾習以為常的慣例。2020年“她題材”的旺盛生命力到底是因為女性觀眾作為電視劇收視觀眾主體的供需使然，還是在中國屏幕里女性即將成為“可見的人”的一個信號？

《二十不惑》《三十而已》《老閨蜜》分別書寫了三個不同年齡段女性群體的人生際遇和成長困惑，探索的共同母題是女性成長，卻呈現出了截然不同的氣質，但都未脫去現代社會對女性的標準規范，所以只能稱得上是表現內容以女性為主體，多數時候仍不免落入家庭倫理劇中婆婆媽媽家長里短的窠臼。

標榜為首部女性懸疑劇的《危險的她》帶著與生俱來的強情節話題：家暴、性騷擾、復仇，所謂看點十足，再次印證了豆瓣論壇里對美劇《致命女人》的熱議詞條：“時代變了，談戀愛哪有殺老公好看。”這部描寫四個成年女性聯手向渣男復仇的14集短劇，在某種意義上就是2000年講述女性犯罪案例的熱播劇《紅蜘蛛》的升級版。作為類同題材，《危》劇較之后者明顯欠缺說服力和可信度，既無法構成對女性悲劇的書寫，更談不上女性意識的覺醒，純屬一場重口味的血雨腥風，這是女性題材電視劇創作的誤區和對“她題材”的誤讀。

由周迅、惠英紅、趙雅芝主演的《不完美的她》也許是沾了群星匯聚的光，最終在豆瓣評分上留下了一個剛剛及格的分數，但比起被翻拍的日劇《母親》，《不》劇著實讓人失望。相較原劇，《不》劇的人物設定略有牽強，為了刻意制造話題，橫生了很多沒有價值的故事線索，使得整部作品敘事非常凌亂。原作中最打動人心的對母性的探索，和女性在不可選擇的人生中絕不放棄自我救贖的精神，通通都在《不》劇中被稀釋和丟失了，原本最受期待的年度女性題材劇作就這樣低調收場，實乃遺憾。

抗疫劇數量可控，口碑兩極

《最美逆行者》和《在一起》兩部抗疫劇相隔不到半月，相繼制作播出，這是國產電視劇人用自己的方式對發生在2020年的大事件的一次記述，但兩部劇目在播出后的口碑卻走向兩個極端。前者一路滑鐵盧，后者則贏得了叫好聲一片。口碑斷崖的原因已無需細究，但必須領受的深刻啟發是：作為以“真實”破題的現實主義題材，尤其每一位觀眾都是這場沒有硝煙的戰爭的親歷者，勢必會用放大鏡求真求實，如果能以此為戒，也許會是國產現實主義題材創作的福音。

值得一提的是，《在一起》所采用的多位導演分集創作的方式雖然是在特定時間里的一次偶然，但不失為“命題作文”題材創作的保留經驗。