楊國榮（福建省電視藝術(shù)家協(xié)會顧問）

23集電視劇《山海情》在五大衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站同步上線以來，受到廣大受眾的熱烈追捧。作為國家戰(zhàn)略的扶貧協(xié)作幫扶的“閩寧模式”，也為世界脫貧減貧展現(xiàn)了中國智慧和中國方案。

如何講好這個故事，《山海情》成功進行了富有意味的個體與國家/民族的國家敘事，以平民的視角切入，將國家敘事以最富有生活質(zhì)感的樣貌呈現(xiàn)，讓國策與現(xiàn)實焊接，角色與觀眾共情，不僅讓受眾身臨其境地感受脫貧攻堅戰(zhàn)的艱辛，同時也深切地體悟到習(xí)近平總書記提出并推動的“閩寧模式”的遠見卓識和英明決策。

《山海情》還原了大西北一個極度貧困地區(qū)的蛻變歷程，生動演繹了國家政策帶來的人們命運的轉(zhuǎn)變，帶來一個地區(qū)、一個族群命運的轉(zhuǎn)變，從某種意義上說，“閩寧模式”——更像是一個國家隱喻，它形象地闡釋了個體與國家/民族的依存關(guān)系，個體發(fā)展在群體發(fā)展中找到了自己的位置，找到了自己的發(fā)展空間。中宣部曾向全社會發(fā)布了“閩寧對口扶貧協(xié)作援寧群體”的先進事跡，并授予“時代楷模”的光榮稱號。《山海情》以他們的先進事跡為藍本，成功地塑造了以脫貧帶頭人馬得福和援寧干部陳金山為代表的這一群體，真實再現(xiàn)了他們在閩寧扶貧協(xié)作中遇到的種種問題，生動刻畫了他們的思想情感和個人成長，全劇自始至終貫穿國家敘事的這條紅線，劇中既有粗獷濃郁的“西北風(fēng)”，又有包容開放的“東南風(fēng)”，在兩種文化的交融交匯中描繪出社會主義大協(xié)作、大發(fā)展的美好圖景，彰顯出社會主義制度強大的優(yōu)越性，這就是《山海情》這部熱播劇最為成功也最為打動人心的地方。

荒漠的戈壁灘、漫天的沙塵暴已成為昔日的往事，閩寧兩地人民在艱苦歲月中結(jié)下的深厚友誼將成為美好的回憶。從西海固走出來的人們，沒有忘記他們的初心，在這片更肥沃的土地上，他們將互相砥礪，攜手前行，共同走上社會主義現(xiàn)代化中國的康莊大道。

李群(閩江學(xué)院新聞傳播學(xué)院副教授)

2020年是全國脫貧攻堅決戰(zhàn)決勝之年，在這個關(guān)鍵的歷史時刻，扶貧題材電視劇走入全國觀眾的視野.它們以書寫“脫貧攻堅”這一重要歷史事件為使命，為中國電視劇藝術(shù)貢獻了備受矚目的“中國故事”。

作為一部脫貧攻堅劇，《山海情》在開篇避開了交代大量復(fù)雜的時代背景信息，而選擇用細節(jié)來講述故事，將國家的政策方針具體融入到一個個時代背景的人物身上，通過他們?nèi)パ堇[，去詮釋，給觀眾帶來更加直觀的感受。

《山海情》開篇展現(xiàn)了移民的困局、開拓的阻力。玉泉營的環(huán)境有多惡劣，電視劇通過豐富的細節(jié)呈現(xiàn)了村民們?yōu)楹尾辉盖巴抢锏脑颉４迕駛円惶烊D吃洋芋，兄弟共享一條褲子，被村民偷抓吃得只剩一只的“扶貧雞”，水窖加驢子換女子，劇中將上世紀(jì)90年代西海固扶貧工作的困難性直觀地展現(xiàn)出來，通過村民們那些看似漫不經(jīng)心的笑談，對當(dāng)?shù)氐拿裆D難和堅韌樂觀的民風(fēng)做出了細膩獨到的刻畫。該劇避開了以往說教煽情的講述方式，以輕松詼諧的手法讓觀眾更愿意、更容易把信息聽進去，也讓他們更能與劇中人物感同身受。

每個人的奮斗道路上都充斥著各種艱難險阻，影片中通過豐富的細節(jié)完善了劇情，影片在剖解脫貧攻堅的宏大命題時，不端著架子灌輸?shù)览怼⑺茉旒俅罂杖宋铮怯迷溨C風(fēng)趣又不失溫情的筆觸，展現(xiàn)了人物如何歷經(jīng)艱難險阻，解決一個個困難，展現(xiàn)了他們?nèi)绾纬砷L，如何化解危機，如何擺脫貧困。同時他們之間建立的動人的情誼和眾志成城共筑家園的熱血更是將情緒的感染力推向了一個新的高度。

《山海情》的劇情結(jié)構(gòu)緊湊，一個故事接著一個故事，摒棄了很多注水的情節(jié)，用一系列強烈的矛盾沖突，讓觀眾應(yīng)接不暇，吸引觀眾觀看。

《山海情》第一幕就埋下一個戲劇沖突：涌泉村一夜之間跑回來七戶人家。大學(xué)剛畢業(yè)的馬得福，被借調(diào)到吊莊站幫忙，他的第一個任務(wù)，就是把村里的人追回去。跑回來的人拒絕的理由五花八門，玉泉營留不住人。但編劇很快就又通過兩個大的戲劇沖突，寫出涌泉村也留不住人。第二天一大早，天還未亮，麥苗、馬得寶、尕娃和水旺聚在一起拿了一些錢和李水花匯合，五人悄悄離開村子。因為他們已經(jīng)受夠這里的貧困。

片中呈現(xiàn)了多組不同的矛盾：領(lǐng)導(dǎo)與下屬的矛盾，村干部包括扶貧干部與村民的矛盾，年輕人與中老年人之間的矛盾，家庭之間父子（女）之間的矛盾。這一切都源于人們與貧困生活的現(xiàn)實和年輕人對理想生活的追求的矛盾，與惡劣的生存環(huán)境的矛盾，這些矛盾不但促進劇情發(fā)展，更加速人物的成長。面對生存環(huán)境惡劣，年輕人選擇逃避，中年人卻安于現(xiàn)狀，等靠要，不愿意改變等。

這些劇情沖突，既符合歷史背景，又具有強烈的邏輯關(guān)聯(lián)，影片通過強烈的矛盾沖突提升劇情的戲劇性、可看性，通過強烈的戲劇沖突來講述故事、刻畫人物形象，凸顯主題。作為一部扶貧劇，劇情自然、不生硬，將吊莊移民早期存在的很多困境真切自然的予以呈現(xiàn)，讓人感慨新一代移民在惡劣環(huán)境中開荒的不易。

《山海情》所展現(xiàn)的脫貧故事不僅僅是在闡述一個地區(qū)的物質(zhì)發(fā)展、精神發(fā)展歷程，還聚焦放大其中“人”的故事。在《山海情》這部劇中扶貧是關(guān)于個人的理想與機遇成長，與困惑命運與選擇的書寫，通過對人類所共通的種種情感的描繪，激發(fā)觀眾們對美好生活的向往。影片通過一個個具體的人物故事，用小切口展開宏大主題敘事，呈現(xiàn)國家在復(fù)雜歷史背景中開拓開荒的不易，扎實的情感呈現(xiàn)，容易引發(fā)觀眾的共鳴。

尚光一（福建師范大學(xué)中華文學(xué)傳承發(fā)展研究中心研究員、碩士生導(dǎo)師，文學(xué)博士）

一部好的電視劇，可以溫暖情懷，可以鼓舞人心，可以振奮精神。這部《山海情》，雖說是主旋律劇作，卻沒有板著面孔、故作高深地說教，而是生動塑造了脾氣秉性各異的人物形象，精心設(shè)計了詼諧生動、腔調(diào)“土味”的方言臺詞，細致安排了高度還原的服裝道具，并植入一波未平一波又起的密集劇情沖突，讓觀眾在笑與淚、看與思、代入往昔與觀照現(xiàn)實中體悟精準(zhǔn)扶貧的政策智慧、閩寧協(xié)作的深情厚誼、兜底保障的民生溫暖，可謂近年來難得一見的優(yōu)秀現(xiàn)實題材大劇。

回顧所來徑，蒼蒼橫翠微。伴隨著片尾曲，當(dāng)我們從對劇情的沉思中抬頭，眺望西北的黃土藍天，今天的西海固已成為寧夏經(jīng)濟增長最快的地區(qū)。如今，在那里，揚上旱塬的黃河水將戈壁染成了生態(tài)綠洲，曾經(jīng)的洋芋蛋蛋讓西吉成為“中國馬鈴薯之鄉(xiāng)”，而在閩學(xué)了本事的村民許多成為企業(yè)家，回去創(chuàng)業(yè)后，不僅幫鄉(xiāng)親上崗，生產(chǎn)的阿爾法淀粉還運回福建養(yǎng)鰻魚……可以說，無論是劇中還是劇外，走入新時代的西海固，時時迸發(fā)著與時俱進的新氣象，處處展現(xiàn)著脫貧富民的新面貌，正在通向美好生活的康莊大道上闊步前行。

詩文隨世運，無日不趨新。好的電視劇，需要深入生活、扎根人民，應(yīng)能為人民抒寫、為人民抒情。這部《山海情》，不說教、不煽情，通過對大時代普通人生活日常與命運起伏的鮮活描繪、對“吊莊”脫貧路上湊戶數(shù)通電、打機井通水等細節(jié)的展現(xiàn)，由小見大，竟展現(xiàn)出史詩敘事般的寬宏情懷，使人們在追憶過往艱苦奮斗的同時，更添開創(chuàng)未來的壯志豪情，強信心、聚人心、筑同心，深情謳歌了偉大的時代，值得細細品味、慢慢感悟。同時，脫貧摘帽不是終點。2020年10月17日，在第七個國家扶貧日到來之際，習(xí)近平總書記對脫貧攻堅工作作出了重要指示，強調(diào)今后要“總結(jié)脫貧攻堅經(jīng)驗，發(fā)揮脫貧攻堅體制機制作用，接續(xù)推進鞏固拓展攻堅成果同鄉(xiāng)村振興有效銜接，保持脫貧攻堅政策總體穩(wěn)定，多措并舉鞏固脫貧成果”。因而，今后我們要緊緊團結(jié)在以習(xí)近平總書記為核心的黨中央周圍，銳意進取，精準(zhǔn)發(fā)力，進一步讓脫貧群眾穩(wěn)步走上致富之路，如芝麻開花節(jié)節(jié)高，日子越過越紅火，努力在祖國的大地上建造更多更幸福的“閩寧鎮(zhèn)”！