錢守桐（中華詩詞學會會員，寧夏詩詞學會理事，寧夏作家協會會員）

七十年代我曾經是一名尋找地下水的地質隊員，工作區域就在寧夏山區的西海固。對西海固那片土地我是有感情的,這是非常讓我難忘、讓我流淚的土地。

西海固是少數民族集居地區，那是一片貧瘠的土地，大山含著一腔苦血，艱辛的歲月呻咳不止。地貌千溝萬壑，土地生產率極低，水源極缺，人、畜飲水問題一直困擾著這里的人們。電視劇《山海情》正是展現了西海固土地缺水而導致大移民的真實情況。

在電視劇《山海情》里，水花的丈夫因挖水窖被土埋在地下而致殘。那個年代女人出嫁先看男方家是否有水窖，根據水窖大小來定自己的婚姻。天要是干旱了人們就趕著毛驢車或人抬，到十里八里的大山深處排著隊打點苦水來維持生命。人們為了盼水，給娃起名字叫水旺、泉友、水生、水花等。

在電視劇《山海情》里，為了改變西海固人們嚴重缺水的問題而進行大移民。多年來，我曾多次去西海固、閩寧鎮拍攝、調研?！暗跚f”是中國扶貧開發歷史上寧夏所發明的一個獨特的名詞。后來，國家在“三西”建設中的“吊莊”移民，是易地建立生產、生活基地，使山區的貧困農民可以在新的土地安居，現在叫“大移民”。西海固大移民是從1991年逐步開始的，目前為止西海固移民到閩寧鎮的有5萬多人口。

閩寧合作是1996年黨中央、國務院實施的東西對口幫扶的決策與部署，電視劇中教授種植蘑菇的凌教授，原型就是當年福建省農林科學院菌草專家林占熺教授。他克服了生活上的種種困難,帶領西海固大移民在閩寧村荒野上種植蘑菇，使老百姓脫貧致富，這是一個真實的寫照。我在《鄉村振興》組詩中是這樣歌頌林占熺教授的。

以草代木

勁草心扉代樹淚，扶貧賦寫正春天。

棚中一醒初心夢,百畹蘑菇化做仙。

菌草之父

扶貧救困菌之父,野韻香菇入萬家。

以草培之三尺夢,為民立命一枝花。

閩寧合作

東西合作施良策，水遠山高種玉田。

草色襲人香野徑，春秋且看一芳煙。

菌草產業，是閩寧合作對口幫扶技術援助項目的重要成果，在增加人們收入等方面發揮了重要的作用。閩寧鎮目前正在發展種植葡萄、養牛、發展菌草產業、建設蔬菜大棚、紅樹莓示范園、光伏發電等產業，打造寧夏生態移民示范鎮。

《山海情》是一部有溫度、有力度、有人文情懷、能鼓舞人心的電視劇。我認為：一、電視劇《山海情》的還原了大移民中真實的歷史背景，充分體現了國家政策給人們命運帶來的希望與轉變；二、閩寧東西合作是我國易地搬遷最成功的典范，形成了獨特的“閩寧模式”，這是歷史性的改變；三、西海固與閩寧鎮形成了兩個不同的獨特的文化板塊，從原來的荒原變成今天綠洲的文化板塊；四、電視劇生動地刻畫了大移民思想感情和國家敘事的過程；五、電視劇以樸實的生活起伏，鮮活地描寫出一個個動人的故事，是大移民脫貧攻堅、鄉村振興的典型題材。六、電視劇《山海情》給人們留下了一份珍貴的影像記錄。它是一部奮斗、開發的歷史詩篇，切開了扶貧開發的歷史“剖面”，以動人的感情畫面呈現給觀眾，使觀眾產生了共鳴。

黃冬藝（福建省舞蹈家協會理論委員會秘書長，晉江市舞蹈家協會副主席）

《山海情》播出以來，引起廣泛熱議，好評如潮，收獲了口碑和收視率的雙豐收。

該劇一開篇，用一家三兄弟就穿一條褲子的情節，舉重若輕地將涌泉村的貧困現狀展現給觀眾。通過固執的老一輩村民難離故土，難捱貧窮的年輕人奮力想逃離的矛盾，將移民搬遷的障礙一股腦地擺在干部們的面前，同樣也是將難題留待給屏幕前的觀眾思考。

電視劇最害怕的就是臉譜化、口號化，缺少煙火氣。而《山海情》顯然在創作上有所依托，樸素的生活情懷在細節中生動展現，扶貧攻堅并非只是單純的主旋律，本質上是人的故事，劇情扎實、人物鮮活。劇中黃軒飾演男主人公馬得福，人物塑造接地氣，角色創造得很精準，讓人印象深刻。作為一名基層干部，他農校畢業后的第一件事就是回鄉追回涌泉村里“逃跑”的吊莊戶。從苦口婆心地勸返吊莊戶，幫助村民完成“吊莊移民”工作，到軟磨硬泡給移民村通電，再到之后東西協作扶貧政策出臺后等一系列了不起的實干，把年輕基層干部身上的干勁和氣質都演繹得很傳神，透過他的表演能讓人看到希望。演員熱依扎飾演的李水花質樸生動，西北女子，真是苦水里長出來的花，模樣百般標致，骨子卻比鋼鐵還硬。不管吃多少苦受多少罪，只要看見希望，都能笑得美，哪怕風餐露宿，拖著板車，拉著殘疾丈夫，攜著幼女，也能走上八百里，七天七夜，一直走到新家園去，足以讓人更心疼她。除了黃軒、熱依扎外，張嘉譯、閆妮、姚晨等演員的出場同樣都在自己的角色里。這些優秀的演員，加上好的劇本和制作團隊，《山海情》自當驚艷登場、一炮走紅。新年伊始，電視劇《山海情》開播具有特殊的意義。正如總導演孔笙和全體主創人員希望的《山海情》能更接地氣，更貼近生活，讓觀眾更篤定地相信在戲劇背后是真實發生過的故事，不僅以此致敬基層這些了不起的扶貧干部，更是堅定大家奮進偉大中國夢的信心和決心，是對全面建成小康社會這一偉大事業的深情禮贊。

傅翔（福建省文藝評論家協會副主席，一級作家）

《山海情》講述了一個閩寧協作扶貧的時代主題，是一部優秀的現代戲。

如今，大部分劇作家在創作現代戲時，都不約而同地走進了宣傳劇、問題劇與教育劇的死胡同。在“打造時代精品，高唱主旋律”的口號下，他們不是從生活出發，而是主題與概念先行，非常拙劣地圖解生活。這樣的劇作不僅主題一目了然，而且往往經不起推敲，或者生硬，或者虛假，令人一看就不是現實生活應該有的樣子。編湊的痕跡過于明顯，說假話、空話、大話的現象比比皆是。人物的語言脫離真實的生活，被莫名其妙地拔高，人物因此顯得蒼白無力?？煽康姆椒ㄊ?，從自己的生活出發，從日常的生活出發，找出生活中最為生動最為真實的體驗，找出對日常生活最為本質有力的概括與理解，只有這樣，才能寫出真正具有濃郁生活氣息與時代感的作品。

《山海情》之所以取得較好的結果，我認為首先就來自于真實，正是因為真實，加上鮮活的生活質感，它才好看。在劇中，一系列強烈的矛盾沖突，鮮活的人物與事件情節的設置，質樸的生活與生動的細節，令觀眾耳目一新，有一股濃郁的西北土地氣息。

可以說，現代戲的生命就在于生活的真實。沒有真實，就沒有根基，更沒有強大的生命力。扶貧這么一個主題，要寫好是不容易的。特別是與當下的生活這么接近，劇作家如果沒有自己的思想，如果沒有深入的體驗與同情，以及對生活獨到的理解與發現，要取得成功肯定是不可能的?！渡胶Ｇ椤返臒嶙h與強烈反響也印證了這么一個事實，成功的藝術都離不開大地，離不開生活，更離不開真實。