《刺殺小說(shuō)家》刺客休走！

種種原因，已構(gòu)成影視創(chuàng)作的難題。

電影精彩，但原著更養(yǎng)精神

從結(jié)果看，電影版的處理堪稱可圈可點(diǎn)。

首先，簡(jiǎn)化了主題。忽略了原著中后現(xiàn)代批判的內(nèi)核，將主題篡改為贊美父愛，以此把“虛”（魔界的爭(zhēng)斗）和“實(shí)”（刺殺小說(shuō)家）結(jié)合了起來(lái)，并為“刺殺小說(shuō)家”建立了一個(gè)新的敘事邏輯——小說(shuō)家路空文（董子健飾）是老板李沐（于和偉飾）當(dāng)年合作伙伴的兒子，殺掉他可以斬草除根。

其次，增加了故事量，故事邏輯也變得更完整。在電影版中，強(qiáng)化了小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)，即小說(shuō)走向可能決定老板李沐的生死，這既增加了神秘感，又在“虛”和“實(shí)”之間形成中間地帶，將原本分裂的故事線綁定在一起。

電影人物設(shè)置與小說(shuō)略有不同，比如在小說(shuō)中，小橘子只是同名，“我”和紅衣人無(wú)關(guān)，在電影中，結(jié)合成一個(gè)人，由此創(chuàng)出關(guān)寧替路空文寫完小說(shuō)的情節(jié)設(shè)計(jì)。這種設(shè)計(jì)是否高明可另議，但隨著故事量的豐富，整部影片的節(jié)奏確實(shí)明顯加快。

其三，在視覺呈現(xiàn)上，突破了原著框架。在原著中，赤發(fā)鬼、紅衣人更具符號(hào)意義，不夠具象。沒讀過(guò)魯迅先生的《鑄劍》，就很難明白“紅衣人”與“黑衣人”的互文，但電影觀眾更傾向于視覺記憶，而非深層文化記憶。

電影版創(chuàng)造出赤發(fā)鬼攻城、赤發(fā)鬼與紅衣人決斗、屠城、主角被追殺等場(chǎng)面，這些設(shè)置可能會(huì)引起爭(zhēng)議，但這些熟悉的細(xì)節(jié)消除了“為奇幻而奇幻”之感，還為強(qiáng)化視覺刺激提供了更多空間。

其四，融入時(shí)代議題。比如對(duì)高科技的批判、控訴信息時(shí)代中個(gè)體隱私被掌控、反思現(xiàn)代人格等，雖不深入，但議題多元化契合讀者的真實(shí)感受。

奇幻電影難就難在“真實(shí)”，在不同背景下，人性的基本設(shè)定、情節(jié)的基本邏輯都會(huì)發(fā)生扭曲，何況《刺殺小說(shuō)家》中還包含了古代內(nèi)容。把不同時(shí)代的故事糅合在一起，不讓觀眾覺得突兀，驗(yàn)證著創(chuàng)作者的功力。對(duì)于探索中的中國(guó)奇幻電影，《刺殺小說(shuō)家》作為階段性的成功案例，頗有借鑒價(jià)值。

在電影版《刺殺小說(shuō)家》中，有一個(gè)細(xì)節(jié)處理比小說(shuō)更精彩，即結(jié)尾時(shí)紅衣人手持加特林機(jī)槍追殺赤發(fā)鬼，這個(gè)頗具漫威風(fēng)格的場(chǎng)面是典型的后現(xiàn)代手法，既戲謔，又過(guò)癮，而且深層合理。

當(dāng)然，電影版《刺殺小說(shuō)家》在思想深度、藝術(shù)震撼力等方面，與小說(shuō)不可同日而語(yǔ)，當(dāng)許多觀眾還用庸俗象征的角度去理解它，把片中人物生搬硬套為某個(gè)社會(huì)群體的寫照時(shí)，實(shí)在忍不住要說(shuō)：還是讀點(diǎn)好小說(shuō)，更能滋養(yǎng)精神。（ ）