當許知遠也說起“脫口秀”

只有“吐槽”，沒有“文化”

不知為什么，許多人習慣于這樣看問題：形式是形式，內容是內容，用單口喜劇的形式，也可以傳遞嚴肅、深刻的內容啊？于是，許知遠、劉擎、羅翔們的嘗試幾乎成了跨越性的一步，“文化吐槽”似乎正在掀開美好明天的幕布。

這就忽略了，形式并不是比內容次一級的東西，它和內容不可分，有時形式就是內容。

以單口喜劇創作的“平行原則”為例，古往今來，閱讀都是從頭開始、無法跳躍的，只有按作者設定的順序，讀者才能解碼書中內容。這意味著，伏筆、暗扣、總綱等自有價值。通過閱讀，作者的方法論被平移到讀者的意識中，邏輯成為連接彼此的語言。

可在“平行原則”下，這種邏輯秩序消失了。表演者可以上30秒談衛星，中間30秒談馬路，下30秒談種菜……彼此毫無聯系，但只要足夠搞笑，讀者無需追問：為什么衛星要放在第一條，馬路要放在第二條。

隨著敘事邏輯被取締，人實際上便回歸了童年時代，不再關注深度、理性、意義，一切都是抓住表象來調侃。他們不想解決問題，只想發泄和娛樂。

形式一直在耕耘人性。有什么樣的形式，就會制造出怎樣的人。

劉擎在《奇葩說》中還有一定的知識含量，而許知遠在《吐槽大會》則基本沒有知識上的發揮，可觀眾會關心這些區別嗎？哈哈大笑之后，誰還記得你講過什么？誰又會因那些“梗”而去翻翻書呢？

有些潮流，還是不順的好

在《童年的消逝》中，美國學者尼爾·波茲曼預言了一個可怕的未來圖景：隨著閱讀文化逐漸退縮，視頻文化將掌控人類，隨著閱讀文化創造出的邏輯、自我、深刻等最終枯萎，人類將進入幼稚、膚淺的弱智時代。

尼爾·波茲曼給不出解藥，只好提出，視頻文化時代可能也是個好時代。

尼爾·波茲曼去世于2003年，他沒能看到新冠疫情在全球的大流行，沒能看到種種怪像的發生，這使他對反智、淺薄缺乏切膚之痛。可許知遠、劉擎、羅翔們則不同，他們肯定對此有過思考、有過懷疑，可作為具有主動反思能力的群體，他們反而在“文化吐槽”的魅惑下，選擇了高級投降，這體現出當下讀書人的兩個短板：

其一，只從個人視角看問題，關懷不夠，思想的穿透力也就不夠。

其二，表演欲壓倒了批判精神，寧可被裹挾，不愿被邊緣化。

讀書人需要參與現實，但不是無原則地參與現實。把不吐臟字地侮辱他人也當成一種技術來炫耀，用知識來助推反智，這種“潮流”，還是不“順”的好。（唐山）