導演們最近對“中年生活”挺上頭

北京青年報訊 黃信堯新片《同學麥娜絲》未能收獲和《大佛普拉斯》一樣的好評。這似乎很合理，因為說的事就不好玩。主角是四個年近四十的中學同學，他們沒窮到《大佛》中的主角菜埔、肚財那樣，連參與生活的資格都沒收了，只能做咸濕的看客——咸濕里好做文章。《大佛普拉斯》里有一個戲劇性高潮點——行車記錄儀里的謀殺案，是一出相當精妙的佳構劇（well-made play，又譯巧湊劇）。《同學麥娜絲》則沒有這么一個高潮點，畢竟主角有四個，戲劇張力散開了，算是一種“散點透視”。用力一平均，沒有那么強烈的劇場效果，無法一直拽住觀眾的眼睛。然而，正因為它那被消減抑制的戲劇性，反倒令我想起楊德昌拍攝的關于臺北男子NJ中年危機的電影《一一》，同樣瑣屑，那么不光滑，又那么缺乏高光時刻。哦，中年人，你的名字叫晦暗嗎？

有意思的是，導演們最近都對不痛不癢的中年生活挺上頭。丹麥的托馬斯·溫特伯格聯合演員麥斯·米科爾森拍攝的《酒精計劃》，也是圍繞四個欲擺脫乏味生活的中年男人。他們用飲酒找樂，一開始的適度飲酒，給四位循規蹈矩的中學教師帶來了很大的改變，生活似乎煥發生機，課堂上也樂趣多多；但很快變成酗酒，變成失控。當大家回到從前的節奏時，其中一位無法及時調適，因而永久掉隊，自殺離場。影片最終也沒啥定論，就和《同學麥娜絲》一樣，四個伙伴離去一個，另外三個的人生應該也沒有什么不同吧？哦對了，NJ也一樣，與初戀糾纏一番，也沒有邁出那一步，還是回到家庭里。啊，這是多么沉悶的人生狀態，正像此刻在碼字的我，大概也像時不時親自闖進鏡頭里的中年黃信堯。

飛起一腳

我們不禁要問，他們究竟想拍什么？黃信堯說，“到了四十幾，我就覺得剛好又是一個重新省視自己的機會”，溫特伯格和楊德昌的兩部電影能夠找到的闡釋點也非常可觀，但對于影片藝術水準的品評非我之重點。作為一個中年人，我好奇的是，這么難挨的中年，他們一個個是怎么捱的？中年的可怕在于，你的每一層社會關系、每一種社會角色、每一類社會分工都有個非常非常具體的點位，可以騰挪的空間委實不多！為了那一點可能性，有人遲遲不婚，有人婚而不育。

比起另外兩部電影里的中年人，黃信堯鏡頭里的臺南兄弟混得更慘一點，他們并非追求個人自由的可能性而不婚。像閉結是因為照顧奶奶兼及做殯葬紙扎店的小營生，根本無力升階到生活的另一層。罐頭混得潦倒不堪，也只能執“資深宅男”這一人設到底了，這個人設的一大特征就是有個多年女神在心，并且會有難堪的邂逅。有意思的是，這些看似捆綁人的一絲絲一縷縷發散的點位，實際上反而是救贖中年人生天的途徑。