秦海璐：羨慕可以把后背留給對方的情感

用“內功”演戲 哭戲都是一條過

身為特工，又是被特務嚴密監視下的特工，他們的情感表達只能是不動聲色隱忍克制。秦海璐說他們和導演聊天時，張藝謀導演就說，中國最頂級的形容詞都跟臟器有關系，都是五臟六腑的，比如說撕心裂肺、忠肝義膽、肝膽相照，“我就說我們被抓起來，基本上都沒有什么表情，劇本里老寫心頭一緊、心下一松，請問怎么演？”

秦海璐笑說后來大家都是調動“臟器式”的表演，“都是面不改色，但是內心會有這種所謂的心頭一緊、心下一松。特工經受過非常殘酷的訓練，他們不可能像普通人一樣，他們有普通人的情感和感知，但并不能像普通人那樣毫無顧忌地表達情感，尤其在這種被監視的環境里面。可能相對來講需要我們用內功，像是武俠小說里說的用劍氣傷人，而不是用劍來傷人。”

除了不露聲色的“內功”表演之外，秦海璐在片中有幾場重頭的哭戲，像在衛生間痛哭丈夫張憲臣犧牲和最后見到孩子的場景，秦海璐的哭戲都是一條過，展示了精湛的演技。

說起哭戲，秦海璐說自己沒有想過要演出一個什么樣的哭，“我對這種戲沒有設定，我不會想自己哭時哪邊掉眼淚會比較美，或者是說我要保持一個怎樣哭的狀態，我覺得那個時候你內心怎樣，就是一個什么樣的表達，可能很丑，也可能很美，這種丑與美，它是心靈上的觸動。我對于這種大的情感戲的調動，基本上從來都不設防，也不設計。就是在那個環境里邊，真的去感受那一刻。我覺得，當你真的去感受的時候，觀眾在電影院里邊是能夠接收得到的，因為我已經被無限放大了，我的情感也跟著無限放大蔓延出去。”

片尾看見孩子的那場戲，秦海璐表示自己也沒有提前想過要哭，“這時需要情感爆發，但有的時候欲哭無淚也是一種情感爆發。看到兩個孩子的那一刻，我不由自主地哭了，我哭的是我不能團圓，我多希望張憲臣也站在旁邊，一家人抱在一起團圓，但是沒有。那一刻的感受就是左邊抱抱，右邊抱抱，但是中間的那個心是空的，所以就真的很難過。”

而躲在衛生間里痛哭的那場戲，是王郁服毒后，又獲悉了張憲臣的被捕，由于都在特務的緊密監視下，秦海璐不能哭出聲，“王郁中毒后本就身體虛弱，又聽到丈夫的噩耗，從身體到心理，她都是虛弱、無助的狀態，又不敢痛哭，只能閉著嘴哭得倒氣，導演說倒的那幾口氣，讓人聽著揪心。”

原本是讓秦海璐坐在馬桶上哭，但秦海璐提議坐在地上，“我坐在馬桶上感受了很長時間，覺得不能夠讓我有一個很虛弱的狀態，后來選擇坐在了地上，靠在馬桶上。王郁那時是從內到外的虛弱，需要人的安慰，但是我不能發出聲音，不能讓任何人知道我這個時候是脆弱的。那一刻我沒有什么設計，對于我這種比較笨的演員，真的就只能做體驗派，我就是感受，唯一的技巧就是讓我自己進入到那個規定情境，成為那個角色。”

秦海璐坐在地上的提議得到了張藝謀導演的同意：“在導演的影像之中，人在馬桶和水臺中間，有種被夾住的感覺，影像出來時這個人小小的，被兩個冰冷的瓷器夾在中間。那一刻覺得更悲傷吧。”

影片中并沒有過多筆墨描寫張憲臣和王郁這對夫妻的感情，秦海璐認為他們的感情是沉在水底看不見的，但卻非常濃烈。比如開頭時四人兵分兩路，兩人只說活著的去找孩子，話不多，但是非常默契，“在火車上，張憲臣在廁所里留信號，但留了信號之后，他沒有走，等著王郁下車了才去救小蘭。我覺得他不確定王郁有沒有看到信號，如果我沒有看到，不做下車的決定，他還會再想第二個辦法通知我有叛徒的事。王郁也是看了一眼張憲臣的背影才決定下車。整個過程，他們都是在為對方著想，但是，整部電影除了開始的分別，兩人完全沒有交流。我覺得他們的愛情沒有面對面，反而是背靠背，但是背靠背的那種感覺，那種力量是你可以依靠、可以仰仗的，是可以把后背留給對方的情感，這樣的情感讓人很羨慕。張憲臣和楚良都是為了同伴，選擇了自己去犧牲，我覺得這種犧牲，說大了是為了信仰，說小了，我覺得就是人與人的這種情感和信任，很動人。”