女性題材紅利沒(méi)那么好吃

2021-08-12 13:34 作者：李夏至北京晚報(bào) 責(zé)任編輯：柳綠

摘要：最近的熒屏很熱鬧，前有打著馮小剛首部網(wǎng)劇大旗的《北轍南轅》，后有劉濤再演職場(chǎng)女性的《我是真的愛(ài)你》，互聯(lián)網(wǎng)端還有一部不靠大明星出演，但卻話題熱度雙豐收的《我在他鄉(xiāng)挺好的》。同樣的“三個(gè)女人一臺(tái)戲”，主角都為三位或四位女性，同樣的關(guān)注女性成長(zhǎng)，聚焦性別沖突，女性群像似乎成了不約而同的熱門(mén)題材。

人物設(shè)定多有套路

從《歡樂(lè)頌》開(kāi)始，國(guó)產(chǎn)女性群像劇的人員組成幾乎就沒(méi)有逃出一個(gè)固定模式：一個(gè)在職場(chǎng)殺伐果斷的霸道女總裁（安迪），一個(gè)初出茅廬懵懵懂懂的小白（邱瑩瑩），一個(gè)打怪升級(jí)逐漸蛻變的白領(lǐng)麗人（關(guān)雎?tīng)柣蚍畡倜溃俅┎逡粌蓚€(gè)職場(chǎng)外的不確定因素，如不需要自我打拼的富家女（曲筱筱）。如果整體反映的話題年齡層再大一些，帶娃育兒的全職媽媽也是必須的“配置”，這個(gè)角色負(fù)責(zé)提供家庭育兒話題，提出社會(huì)性別話題以及討論女性的社會(huì)定位。

這些角色中，擔(dān)綱主角或者定場(chǎng)針作用的往往都是一位特別獨(dú)立的職場(chǎng)女性，她負(fù)責(zé)在女性群像劇里解決小白的職場(chǎng)困難，輔助家庭主婦找到自己的社會(huì)角色，幾乎全知全能。在《歡樂(lè)頌》中扮演女霸總安迪的演員劉濤，也從此開(kāi)啟了自己的新人設(shè)，在新劇《我是真的愛(ài)你》中也是幾乎相同的人設(shè)，奉行著“女孩幫助女孩”的理念，為劇中女性掃除一切障礙。《三十而已》里的家庭主婦顧佳也格外地堅(jiān)強(qiáng)勇敢，后期就走上了創(chuàng)業(yè)獨(dú)立的路徑；《北轍南轅》里的尤珊珊更是開(kāi)局就自帶金手指，見(jiàn)陌生人沒(méi)幾面，就能拉著幾位女性一起開(kāi)餐廳；哪怕是相對(duì)接地氣的《我在他鄉(xiāng)挺好的》，也有一個(gè)表姐紀(jì)南嘉負(fù)責(zé)劇中的“職場(chǎng)大女人”設(shè)定。

觸及現(xiàn)實(shí)力度不一

組上一幫女性角色，再將各種社會(huì)議題一股腦兒地塞進(jìn)劇里，講完職場(chǎng)性別歧視就講背奶媽媽的艱辛，幫全職媽媽梳理好帶娃角色，又要處理老公出軌的小三問(wèn)題。乍看上去，女性群像劇的故事幾乎都大同小異，女性的成長(zhǎng)也不過(guò)是在大大小小的事件推動(dòng)中，從懵懂到覺(jué)醒，從依靠他人到獨(dú)立自主，要做一部女性群像劇似乎手到擒來(lái)。

但從《歡樂(lè)頌2》開(kāi)始，觀眾對(duì)女性群像劇的要求就已經(jīng)開(kāi)始逐步提升。浮皮潦草的人物是否貼近現(xiàn)實(shí)，劇中人物的生活方式是否真實(shí)存在，就連解決問(wèn)題的方式是真的按照現(xiàn)實(shí)邏輯，還是依靠主角人物的金手指模式，都會(huì)被觀眾仔細(xì)挑揀。單從故事和人物的精彩程度來(lái)看，《北轍南轅》中幾個(gè)女性創(chuàng)業(yè)開(kāi)餐廳的模式本身具有新鮮感，尤珊珊展示的生活方式也讓人大開(kāi)眼界，但這種并不太被普通觀眾所了解的人物和生活，并不能引起大多數(shù)觀眾的共鳴。

就連去年大熱的《三十而已》，劇集后半段聚焦于手撕小三的快感，對(duì)女性創(chuàng)業(yè)簡(jiǎn)單帶過(guò)，用理所當(dāng)然的人設(shè)光環(huán)來(lái)解釋一切，也一度遭到觀眾的反噬。后續(xù)其他女性群像劇幾乎也都是栽在類(lèi)似人設(shè)和劇情的漏洞上，現(xiàn)實(shí)題材不現(xiàn)實(shí)，題材的紅利就變得不那么好吃。這也導(dǎo)致《歡樂(lè)頌》出現(xiàn)的近五年間，女性群像劇雖然先后都有新劇播出，但能達(dá)到同等口碑和市場(chǎng)熱度的作品卻不多見(jiàn)。直到今年的《我在他鄉(xiāng)挺好的》，才以真正體察都市年輕人生活狀態(tài)的真切感，俘獲了觀眾們的挑剔，得到了正向的反饋。

這部名不見(jiàn)經(jīng)傳的網(wǎng)劇，全部主角并沒(méi)有什么大明星，人物設(shè)定也沒(méi)有什么特別之處。但恰恰在于真實(shí)反映城市年輕人的奮斗現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有動(dòng)輒大平層和豪華公寓的住房條件，也沒(méi)有人人奢侈品穿搭的不協(xié)調(diào)。職場(chǎng)上的主角們歷經(jīng)真實(shí)的困境，解決問(wèn)題的方式也不是憑借外來(lái)的金手指空降拯救。不少觀眾夸贊編劇有過(guò)真實(shí)的上班經(jīng)驗(yàn)，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的忠實(shí)還原才符合現(xiàn)實(shí)題材的定義。這也是女性群像劇真正的突破點(diǎn)所在，女性和群像往往只是外在的形式，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法才是觸動(dòng)人心的關(guān)鍵。

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關(guān)鍵詞：女性,職場(chǎng),現(xiàn)實(shí),題材,群像劇

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