《電話謀殺案》的整個空間都集中在一個房間里,這樣的電影方法也讓賈樟柯想起了費穆先生拍的經典之作《小城之春》:“費穆先生拍《小城之春》也是在他的計劃之外,他本來想拍另一部作品,因為他的投資商吳性栽先生的攝影棚有別的導演要用,所以,電影就被暫時擱置了,結果那個導演也不拍了,這個攝影棚好幾個月沒有人用的話是很大的浪費,正好吳性栽他們有一個劇本是《小城之春》,就交給費穆。為了讓攝影棚不閑置,費穆先生拍了《小城之春》,電影也是在很有限的空間里面展開,大的空間就是一個古城,但是很簡單,外景很少,主要就是在一個花園和南方宅子里面發生的故事?!?/span>
對于這種“無意的境界”,徐克說自己也曾跟很多導演朋友談過,這種境界顯然是可遇不可求的,有些人為了要“放開”,沒有預定一種拍攝想法,比如有些導演不分鏡,到現場才做。有些導演沒有劇本,比如杜琪峰,就是要到現場去寫劇本。
徐克表示,在拍攝中確實會有靈光一閃的時刻,“哪怕跟這場戲無關,也可能那個瞬間給你一個很強烈的火花,讓你打開另一道門,我一直希望我有這種時刻。在現場,我們會感受到環境給我們的刺激,因為看劇本跟到現場真正拍攝是有很大的分別。你看到的是文字的東西,你想象的是你腦子里面幻想的東西,到現場去,會有你想象不到的可能性出現在你面前。所以我也贊成到現場,現場那種氛圍讓你有更多的想法?!?/span>
徐克還笑問賈樟柯如果是《電話謀殺案》里那樣的現場,他是否還會去現場找靈感,賈樟柯答說,“那不會”,徐克也點頭,“因為你能看到的客廳就這么大,怎么用一個空間去拍一部電影,我真的很想試一下,但可能沒有人投資,因為太危險了,故事沒人看。”
佩服希區柯克在狹小的客廳里拍攝了一部經典驚悚片
有趣的是,雖然無意間拍成了一部經典,但是《電話謀殺案》在希區柯克內心中卻沒什么“地位”,電影大師特呂弗曾想問希區柯克關于《電話謀殺案》的問題,希區柯克直接講“沒有什么好談的”。
徐克分析,希區柯克之所以并不看重這部電影有兩個很重要的因素,一是影片是一部舞臺劇改編而成的電影,所以很多劇情、驚悚因素都受到舞臺劇的限制,拍攝過程不是太能夠照希區柯克的標準,放進他慣常的手法,希區柯克不夠過癮。
另外一個原因是,希區柯克一直很反對用對白來解釋劇情,“可是因為《電話謀殺案》是話劇的形態,所以它必須要用對白來解釋劇情,對希區柯克來講,這是一個很違反他原則的方法?!?/span>
也正因為希區柯克不怎么談這部電影,才讓徐克認為《電話謀殺案》更加有探討的價值,可以讓大家了解希區柯克很注重的電影手法和電影語言是什么?!盀槭裁催@個作品會超越他的想象變成一個經典呢?到底這個電影比他過去其他的希區柯克作品有什么不一樣?”
徐克表示,希區柯克的驚悚片與我們通常認識的驚悚片不同,他認為驚悚不應該是驚嚇,他所有的懸疑、張力,都來自人物要隱藏自己的秘密所產生出來的驚悚劇情。希區柯克展現驚悚的表現手法主要有四種,第一是故事情節的布局,第二是懸疑,第三是張力,第四是高潮的設計。
以劇情的布局為例,希區柯克常用的方法是人物隱藏的秘密,徐克說:“類似我們講的炸彈的故事。比如,我和賈導坐在這里,銀幕背后有個炸彈,觀眾看到有人把炸彈放在這里,可是我們兩人不知道,所以從炸彈出現到我們開始講話的過程,觀眾就會很緊張:我們為什么沒有發覺炸彈?如果炸彈爆了,我們兩個會變成什么樣子?這就是懸疑。如果這個懸疑有30分鐘,延續懸疑的過程,就需要張力,這個張力就是危險的細節。比如,可能有個清潔人員看到銀幕背后有個東西,他拿出來,覺得它是個垃圾,把它清理掉,這樣就可以把我們的危機解開了,可是偏偏清潔工人沒有拿走炸彈,我們倆還是有危險。可以有很多細節的安排讓懸疑維持它所需要的時間。”
《電話謀殺案》講述湯尼和瑪戈是貌合神離的一對夫妻,二人感情亮出紅燈。而生活寂寥的瑪戈和作家馬克擦出愛之火花,他們約會、通信,不料竟被湯尼發現。湯尼沒有聲張,只是寫了一封匿名信給妻子以示警告。然而馬克竟然造訪家中,為了一雪恥辱,加之圖謀得到妻子瑪戈的豐厚財產,湯尼暗生毒計。湯尼向舊時同學列斯開出了一千英鎊的價錢,讓其參與他布下的一整套嚴密殺人計劃。這套計劃有設計精妙的兇手不在場證據,電話、鑰匙、窗簾,統統成為這個陰謀的道具設置。然而計劃終究趕不上變化,列斯不但得不到賞金,還要賠上自己的性命。
《電話謀殺案》的劇情分四個階段,第一個階段是丈夫湯尼計劃謀殺太太瑪戈,從開始計劃到完成計劃。第二個階段是計劃失敗了之后,湯尼繼續制造陷阱陷害瑪戈,瑪戈被警察抓去后判了刑。第三個階段是瑪戈的情夫要去拯救瑪戈,結果沒有成功。第四個階段就是破案。徐克說:“在這么小的一個客廳里,希區柯克把這四個階段全做了。從電影角度來講其實是很困難的,我不知道那個客廳有多大,我記得演員走了七步就到底了,也就七八米,頂多十米寬的一個客廳,整部電影在里面就演出來了,而且很緊張,你看的時候感覺喘不過氣,情節一環扣一環?!?/span>
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