重視對危險的細節塑造，用顏色、道具、特寫講故事

在徐克看來，希區柯克作為一位懸疑和驚悚類型的電影大師，其電影最關鍵的一個手法是在劇情布局中設置具有張力的懸疑點，而這個張力是由“對危險的細節的塑造”而成就的。

徐克以親自挑選出的16張《電話謀殺案》參考圖片為例，細細分析了希區柯克在改編舞臺劇時加入的個人手法，如重鏡頭調度而弱化對白、通過顏色變調表現人物間的關系等等。希區柯克是一位會“很用心去設計畫面所講故事”的導演，所以他的鏡頭，從角度到構圖，從景別到景深，無一不在為講故事而服務。

例如顏色，徐克介紹說希區柯克曾在1948年拍過一部彩色電影叫《奪魂索》，“也是在封閉空間里面去拍一整部電影，而且他野心很大，90分鐘一個鏡頭把所有的故事都講完，但那部電影是不成功的，因為他一個鏡頭拍下去，節奏感受到很大影響?！?/span>

拍《電話謀殺案》，希區柯克再次轉回拍彩色片，他對顏色很注重?！氨热纾▓D①）這張圖里面，三個人穿灰色衣服，一個人穿深藍色衣服，這個穿深藍色衣服的人就是瑪戈的情夫馬克，三個人穿灰色衣服就是湯尼和瑪戈夫婦以及探長，只有馬克一個人穿深藍色衣服，在這群人中顯得很突兀和尷尬，沒辦法插入這個所謂的家庭里面，所以是很明顯的顏色變調?！?/span>

“后來（圖②）再出現的時候，我們看到他們的衣服是一樣的，情夫跟丈夫的衣服是一樣的。所以換句話說，他跟這個事情有更密切的關系，他不是在外面看事情的狀態。反而探長很突出，所以就變成情夫跟丈夫是一邊，探長是一邊。用顏色講故事是希區柯克最喜歡用的方式之一，我們會看到他很多電影常常用顏色講故事?！?/span>

此外，希區柯克很喜歡拍特寫（圖③），他覺得特寫帶有一種很特別的力量和神秘感，會給故事產生很多想象不到的效果。徐克說：“希區柯克最喜歡用的特寫，腳、眼睛、手的特寫，這部電影里有手的特寫，手怎么動、怎么放，代表了那個人物的心理狀態，希區柯克喜歡用這個手法表達人物內心世界的東西?！?/span>

除了這種特寫，希區柯克還會對道具進行特寫。例如《電話謀殺案》里的電話（圖④），徐克說：“你打電話不會強調電話轉盤，可是希區柯克偏偏很強調轉盤，當時的鏡頭其實沒有辦法把轉盤拍那么近，所以必須把電話放得很大。希區柯克故意把電話放大，讓鏡頭拍到圓圈的特寫，而且那個手指到底是真實手指還是道具手指？我覺得它是個道具手指。希區柯克拍攝《美人計》時，他為了強調那杯牛奶，往牛奶里面放燈，所以在主人公拿牛奶上樓的時候，在樓梯光線里面看，牛奶的杯子是發亮的，發亮不是外面打燈，而是里面冒出來，這會讓觀眾感覺那個牛奶有問題，有一個很危險的感覺，在道具上，希區柯克很喜歡用這個方法?！?/span>

徐克還拿出了一張“拔河”鏡頭（圖⑤）的圖片，“這張圖很有趣，從攝影角度看，我們不喜歡這種構圖的，我們常常會說這是‘拔河’鏡頭，就是中間空著兩邊有人，‘拔河’鏡頭是在攝影方面很不喜歡的鏡頭，但是在希區柯克那里用了很多次。這個構圖里面建立什么效果呢？兩個人物有很強烈的對立面，它不一定需要有很多有表情的鏡頭，如果擺這個鏡頭，就說明這兩個人物內心有很多對對方不滿的地方，他的用意在這里?！?/span>

在拍攝《電話謀殺案》時，希區柯克還嘗試了立體拍攝，徐克說：“那個時候3D電影很少，所有的攝影機器都很龐大。以低角度很難擺機器。但是《電話謀殺案》里，希區柯克就有低角度拍攝的（圖⑥）。這種拍攝方法我們現在沒問題，因為機器可以降很低，擺機器擺到地面都可以，可是那個時候的機器很大，降不了多低。低角度看有什么特點呢？那個景的所有東西都壓抑著那個人物，帶給人物一種心理壓力，有這么一個效果。另外還有一個效果是 ，在影片中有個很重要的一場戲是兇手要殺太太，他把太太壓在桌面上，手指去抓剪刀的時候，那個角度就剛剛好看到手、剪刀跟兇手。其實在《長津湖》有類似場景，是段奕宏被美軍壓在桌面上，他去拿叉子的時候，我們的鏡頭就要搖來搖去，來交待整體的關系?？墒窃凇峨娫捴\殺案》里面，低角度就可以允許不用切鏡頭，也不用鏡頭搖動，一個鏡頭就可以把要講的所有東西融在里面。”