劇本中沒有“你個兔崽子你也不回來，不要你老爹了”這種特別強烈的對話，而是父女間那種淡淡的表達

荷蘭的編劇，德國的導演，法國的舞美設計，《爸爸的床》中如此國際化的創作團隊不僅沒有帶給王學圻觀念上的沖撞，反而讓他對父女關系這一世界性的話題多了來自國際視角的認知?！暗谝淮胃鷮а菀娒?，我以為他是導演的助理，邊聊邊等，我心里嘀咕怎么導演一直不來，也不好意思問。就為了‘等’導演，聊了4個小時，人家也插不上話，這就是我們的第一次見面。后來工作起來才發現導演也是對生活非常敏感的人，他會按照你的習慣去啟發你，根據你熟悉的方式再延伸。整個過程非常和諧，導演也從來不發脾氣。”

王學圻稱贊德國導演的英語不錯，簡單的幾個單詞，就能明白他的想法?！?比如我演一遍，他只要說‘Mr Wang’（王先生），我就明白了，我剛才演得肯定不到位，應該再強烈一點或者是再減弱一點，他一比劃我就能懂。我能感覺到，他看我們的表演是很享受的。在他看來，父女之間的交流屏障是一個世界性的話題，在他們國家依然存在。孩子大了外出工作，父母年齡大了則需要照顧和心靈的撫慰，但孩子頂多就是來個問候的電話。國外更是如此，劇本中甚至沒有‘你個兔崽子你也不回來，不要你老爹了’這種特別強烈的表達。劇中的父親沒有埋怨女兒為什么不回來，他們的分歧就在于女兒對這個繼母的抵觸，這種情緒只屬于父女，男孩子都不會是這樣的表達方式。”

在王學圻看來，“這種兩代人之間的交流屏障問題今天非常普遍，我們不能解決，但卻可以通過作品給人力量和勇氣，再忙再累，也不要忘記親情。有一次，我的司機就跟我說，每次給父母打電話其實也沒事，就是覺得不打不合適，聽媽媽說她種了點茄子，之后每次打電話都會問您的茄子怎么樣了？”

我常常會想，某句話我是不是應該再說得陰陽怪氣一點，這樣才能讓觀眾看到角色內心的活動

來自法國的舞臺設計用箱子裝點的舞臺，在王學圻的眼中充滿了豐富的想像力?！斑@個寓意就是把過去裝進箱子，還有劇中提及的帽子和茶具，其實都象征著過去，父親想把過去全部裝進箱子，以這種方式預示著要去迎接新的生活。因為這些舊物就會讓他想起自己的妻子，過去的生活也就一直過不去，他對過去其實是太愛惜了，但女兒不理解，覺得他對媽媽的愛沒有了，這個矛盾一直糾纏著兩個人?！?/span>

全劇的結尾，兩個人推倒箱子最終見面。“其實爸爸是太愛媽媽了，念念不忘，以至于沒法生活下去，但女兒不依不饒，最后聽到了父親在電話那邊的哽咽心酸，才理解了那種懷念……女孩子一般跟媽媽會話多一點，但她的媽媽又過世了，就這么一個父親，她極力想尋找家庭的溫暖，這就構成了父女關系這個經典的話題。父女關系最經典的劇目是《李爾王》，這個看似簡單的家庭關系，其實卻是一個能讓每個人都參與進來的話題，每一個碎片其實都是我們生活的日常。開始看劇本時我想得特別簡單，但是到現在，每次看劇本我都覺得越來越復雜，每一個細節每一句話都值得琢磨，我常常會想，某一句話我是不是應該再說得陰陽怪氣一點，這樣才能讓觀眾看到角色內心的活動。這樣一臺兩個人不打照面全是打電話的戲，看似觀眾在臺下看得很安靜，實則是需要一起思考的?！?/span>

這些年話劇演得不多，因為時間關系，王學圻看得也不多。“但這個劇本我看了之后覺得很有想法，當時就是覺得很現實又很簡單，而且劇本翻譯得非常好，他們椎·劇場的團隊大多擁有海外留學背景，對最前沿的戲劇了解很多。而且還會有戲劇構作對劇本進行梳理，所以讀起來你既能感覺到地道的京味兒，又透著國際視角。”