劇場
音樂用來謀生,劇場屬于理想
《西大鐘下》的創作始于去年疫情期間,到完成、反復修改成熟剛好趕上小柯50歲生日。小柯說,這也算是送給自己的生日禮物。已經到了知天命的年齡,小柯說感覺自己最大的變化就是音樂創作變得更加務實,知道自己要寫什么。
“二三十歲的時候,你往往不知道要寫什么,非常隨性,對自己寫出來的歌一點預判都沒有;現在會預判得準確一點,能知道我這歌寫出來是什么樣子,也知道表達的情感濃度有多深,包括別人聽完之后會有什么感覺?!?/span>
小柯坦言,音樂創作很難準確判斷好壞,成功與否有很大的運氣成分,反而當下編劇的工作讓他感覺更得心應手、更有把握。個中原因,小柯覺得可能寫歌相對簡單,劇本相對復雜,把控好細節就會漸入佳境?!熬拖裨綇碗s的機器,你對它的控制越準確,火車肯定跑得快,因為它復雜。如果是一輛摩托車,它很簡單,但我不知道它快不快。歌相對簡單,一揮而就,好不好很難說;但是戲相對復雜,有故事、有結構、有音樂、有演員、有排練、有觀眾等等,你只要把控好每個細節就可以。當然也僅限于在我們(小柯劇場)這里?!?/span>
2012年小柯創建了小柯劇場,開始了他的第二職業——編劇生涯,至今在這里已經演出過多部小柯創作的音樂劇,包括《穩穩的幸?!贰兑驗閻矍椤贰兜饶銗畚摇返?。其實早在2007年,小柯就涉足了音樂劇領域。當時,他曾試圖找一位志同道合的專業編劇跟自己合作,但是沒成功,“搞音樂劇是一件偏理想化的事情,很難找到真正愿意靜下心來搞創作的專業編劇。而且我又覺得光會音樂也不成,就開始研究寫劇本。”2007年的第一部戲大家給的反饋是:歌特好,故事就不做評價了。小柯只當這是在夸他,花了大量的時間去研究怎么寫劇本,而且后面的劇干脆不配樂。完成了兩部話劇之后,小柯對自己的編劇能力越發自信,2013年重新開始寫音樂劇,直到現在。
小柯表示,如果說音樂用來謀生,劇場就是他的理想、一個舒適的港灣。他形容劇場就是他的高爾夫球場,“比如你們每天早上起來去打高爾夫球,我每天晚上在這里打高爾夫球。你們是去別人的球場打,我是在我自己的球場打,特開心?!?/span>
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