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徐帆：能不能成“角兒” 是硬捧不來的

2022-07-22 作者：龔衛鋒羊城晚報責任編輯：柳綠

演繹母親，“用很笨的方法去生活”

從《唐山大地震》中獨自把兒子養大的母親李元妮，到《關于我媽的一切》中永遠在為家付出的母親季佩珍，再到去年與朱一龍合作的短片《你好嗎》中默默支持兒子前線抗疫的母親……徐帆塑造過很多催人淚下的母親形象，她將經驗歸結于“有生活”，“我照顧家庭，如孩子的所有吃喝拉撒，處理交電費、燃氣費這種所謂的小事、瑣事。經歷積攢到一定程度的時候，我就會有所感悟，這就是體驗生活。我用很笨的方法去生活，但不是說別人不這樣做就不對，這只是我們這代演員的習慣。”

在《生活最有戲》的首期節目中，《情人劫》詼諧演繹了情侶間因依賴社交軟件溝通而產生的誤會，巧妙構思吵架時你來我往的場面。這出戲讓徐帆深有感觸，她從節目中的情侶狀態聯想到自己女兒的戀愛，希望女兒未來能靠有溫度的溝通戰勝感情中的一切困難，“看到這個作品后，我就想到了女兒，要是臺上演的是她的事，那該多可惜啊！我寧可她的戀愛會有挫折，也希望她和對方是有溫度、有體感的人，不能是機器。”“徐帆不想女兒因誤會分手”話題也隨之登上熱搜榜。

對于女兒戀愛的思考，也是徐帆對戀人、親人之間溝通方式的一種思考。她說：“現在很多人近在咫尺卻不愿意跟人真情實感地交流，更愿意用字、短信息交流。雖然人與人之間可能2/3的時間都在說廢話，但正是這些所謂的廢話構成了生活的細節。所謂藕斷絲連，如果人的溝通都是一、二、三條的簡單羅列，那藕斷了絲不會連，藕也不會是藕。”

徐帆直言：“很多年輕人說自己社恐，但他們在社交軟件上膽子非常大。我很疑惑：他們為什么要丟掉原始技能呢？他們不是社恐，而是不愿意去做。”

想成角兒，“專業過硬還得品行好”

徐帆出生在武漢的一個文藝世家，父母都是楚劇演員。1987年，徐帆考入中央戲劇學院表演系。2003年，康洪雷執導的電視劇《青衣》開播，圍繞20世紀80年代名角兒筱燕秋的戲夢人生，講述了一個唱青衣的女人對事業執迷的病態，人戲不分和人生如戲的狀態在其命運中交融。徐帆憑借“戲癡”筱燕秋一角獲得了第23屆中國電視劇飛天獎優秀女演員獎。

《生活最有戲》中，由松巖、松天碩編創的京味話劇《角兒》講述了一個“捧角兒”的故事：京劇舞臺上光鮮亮麗的角兒，是由無數個成不了角兒的人捧起來的。徐帆看過這出戲后哽咽了：“角兒太難了。在舊社會，他們是扛起整個戲班子的人。臺上不開鑼，大家一天沒飯吃，他一開鑼，戲班的人都能有安穩的生活。但沒有戲班的人和觀眾捧他們，他們也成不了角兒。”

《角兒》也勾起了徐帆在武漢學京劇的記憶：“我看著他們畫臉、勒頭，就想起從老師教的那句話——早辦三光，晚辦三慌。演員把開演前的事情做好了，在真正開演的時候就能靜下心來，所有事情都會穩當、不會慌張……這些經驗都是一代代傳承下來的。”

徐帆還表示，“角兒”這個身份很有說頭：“能不能成為角兒，要靠演員自己。如果演員有實力，怎么捧都不為過；但如果沒有實力，就不要硬捧。不過，角兒由誰評定？我很疑惑。有人說是大眾，但大眾在網上，我們都不知道大眾長啥樣。也會有人不服：我有拿得出手的作品，怎么就沒實力了？”在徐帆眼中，“角兒”必須滿足一些條件：“一是專業過硬，二是品行好。演員會潛移默化地把氣質帶到角色中。角兒演出來的角色是有氣度的，不會摳摳搜搜的小家子氣。”

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關鍵詞：徐帆,生活,演員,角兒,作品

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