豐富體育類影片的電影語言

1988年，漢城奧運會中國乒乓遭遇黑色星期四，1989年多特蒙德世錦賽男子四項全軍覆沒，1991年千葉世乒賽中國男團只獲世界第七。國際上遭遇各種有針對性擠兌，球拍和膠水都遭到封鎖。國內訓練管理方式落后，資金投入不足。影片主角戴敏佳原型蔡振華在這樣的背景下受命擔任主教練。一位個性張揚的魔王教練戴敏佳帶領一群不被看好的“殘兵敗將”實現自己的承諾、熱血逆襲，這樣的核心事件實事求是地說，很好萊塢。戴敏佳的人設也頗有好萊塢大男主氣質。穿西裝、戴名表、頭發一絲不茍，站在90年代初期國內簡陋的生活訓練場景里面，相當酷炫另類?！吨袊古抑^地反擊》影片一開頭，穿著風衣的戴敏佳行走在陰暗潮濕的羅馬街頭，突然遭遇襲擊，并被當作偷渡客帶到警局，幾個片段很抓人。

體育類電影吸引人的中心往往在于人的成長、拼搏、不屈服然后創造奇跡。諸如《百萬美元寶貝》《摔跤吧爸爸》等經典作品從普通人切入，可以很好融入親情、愛情，讓觀眾產生代入感，賺足觀眾的同情。但是像中國乒乓這種國球，原型故事和人物社會關注度高，很難擴展個人情感和成長內容。主創團隊選擇大IP，正面表現90年代初期國兵重回巔峰的歷史，在宣發上有優勢，在創作上卻很有挑戰性。不能隨便整笑點，情感不能自由發揮，還要面臨眾多新主旋律大片挑戰，體育題材影片又不像《長津湖》戰爭大片在視覺上自帶流量。無需諱言，2020年《奪冠》的成功，離不開郎平2016年奧運會奪冠和2019年以不敗戰績衛冕世界杯冠軍的加持。

主創團隊在鄧超人設上部分借鑒了好萊塢式男主，顯然是其提高影片可觀性的一個重要舉措。電影的情節更是好萊塢式英雄之旅，接受冒險召喚、落入冰點、又浴火重生。當然，中國乒乓畢竟是“中國”的，不是個人的，個人和群體，其中的協調要有創見。除了戴敏佳，影片還著力表現了勇于擔責的體育管理人員和勇于玩命的隊員。吳京客串的李指導出場不多，被戴敏佳頂替后黯然離隊，戴敏佳失意時，把個人得失放在其次，主動勸說對手重回國家隊。人物各有個性或利益追求，但是面對集體目標時候高度一致，個人氣質以及集體主義的群像相互結合，表現出了主創團隊努力擴展新主旋律影片人物設定的意圖，是很值得探究的一個方向。

影片中陪練隊員陳文沒有原型，但他的戲劇功能很突出。陳文“8歲進體校，19歲進國家隊”是“整個中國弧圈打得最好”的球員，結果因為團隊需要做了陪練。中國乒乓成功除了汗水更有淚水。個人認為陳文是影片中很真實的一個淚點，很好地揭示集體榮耀背后可能包含的對于個體的殘酷（哥德堡失敗后，主教練戴敏佳還被爆料以權謀私）。影片最后，中國隊在天津奪冠，一個街頭燒烤店老板抱頭痛哭，“我成功了，我成功了”。這就是陳文，代表著所有上場和沒有上場的中國乒乓球員，集體和我密不可分，中國乒乓英雄的傳奇神話，是靠所有運動員一拍一拍拼出來的。

體育比賽和戰爭場面都具有很強的視覺沖擊力和和情緒張力，不過，體育類影片有一個明顯劣勢，就是要經受體育直播的挑戰。目前戰爭現場在技術上也可以實現直播，但是在政治上和倫理上都受到限制，視覺奇觀上留給影片藝術發揮的空間還比較大。這個劣勢，應是很多體育電影將重心放在人的成長上面的現實原因，包括早期的《女籃5號》，打動人的著力點是生活的希望?！吨袊古摇妨D利用高度逼真制造視覺沖擊，略顯懷舊古樸的色調，6點10分的鬧鐘，90年代初期簡陋的跑道和訓練場所、筒子樓宿舍，王濤95年世乒賽奪冠后扔拍倒地，瓦爾德內爾的神貌、包括孫儷母子燈芯絨母子裝，考究的細節很好地喚起人們的青春記憶和激情印象。據說戴敏佳的手表也是蔡振華指導當年戴的真表。影片的情緒高潮點放在了比賽場面上，這個是最具有挑戰性的，因為必須做好與體育直播的區分度，還要能體現乒乓球運動魅力。

   影片大量使用運動員全身鏡頭，對演員的動作要求很高。主創俞白眉說，“我們對于演員的技術呈現有信心。電影中所有的發球、擊球（動作）提前幾個月我們就已經做了錄像”。乒乓球是沒有身體接觸的，最吸引人的地方不是激烈對抗，是人的意志、謀略和智慧，比賽過程還使用了很多慢鏡頭，有意突出呈現演員的外形、技術和神情。最后一盤，黃昭出場，影片沒有正面表現賽事，鏡頭轉向了場外，觀眾、教練、走來走去不敢進場的孫儷、默默做事的燒烤店老板陳文……，場外觀眾的反應，將比賽的情緒張力拉到極致。

《中國乒乓》宣傳海報里有一句話“獻給每一個不被看好的人”。這個宣傳語很好地點出了影片的主題和它的核心賣點——借鑒好萊塢式英雄語言、融入中國式集體文化，并因此努力發展新主旋律影片的電影語言。

（閩江學院人文學院教授，福建省文藝理論研究會會長，福州市作家協會副主席  練暑生）