本土俱樂部熬過“七年之癢” 福州脫口秀面臨機遇與挑戰

2024-08-20 16:26 福州日報責任編輯：趙睿

“我想穿著它嫁人，也想穿著它罵人”“我的婚姻可以失敗，但婚禮不可以”上周末，愛奇藝視頻真人秀《喜劇之王·單口季》一播出，穿著婚紗調侃自己婚禮的脫口秀演員小鹿就“出圈”了。另一邊，騰訊視頻也定檔了全新綜藝節目《脫口秀和Ta的朋友們》，并計劃于20日播出。

經歷去年行業巨變，最近密集上線的脫口秀綜藝，似乎預示著行業正在回春。線上脫口秀的冷熱，影響著線下脫口秀的發展。在線上脫口秀經歷火熱、沉寂，又重新上路，福州本土線下脫口秀也走過了“七年之癢”，正走向新的發展階段。

福立社開放麥活動結束后，大家一起合影。（福立社供圖）

尋找生活中的共鳴

這種一個人、一支麥，就能把觀眾逗得哈哈大笑的喜劇形式，嚴格意義上應該被稱為“單口喜劇”，但現在它常常被叫作“脫口秀”。不過，這也沒什么問題，反正大家都是這樣叫的。

作為一門外來藝術，脫口秀進入中國后，一個廣為人知的特點就是，這是一門“冒犯的藝術”。然而，在喜歡脫口秀的年輕人看來，這種由年輕演員占大多數的喜劇形式，正成為年輕一代的“發言人”，從冒犯走向理解。

小卓是一名“90后”，也是一名脫口秀愛好者，五季的綜藝節目《脫口秀大會》，她一期不落追著看。日前，記者在福州線下脫口秀俱樂部遇到她時，她剛下班，差點趕不上即將開場的脫口秀表演。

“看脫口秀就是為了放松，而且很多演員講的都是和自己生活有關的事情，自己身邊的事情，感覺很親切。”小卓說，有一次，一名演員講到“天生臭臉綜合”，說的是有些人天生沒有什么表情，容易被誤會成不耐煩、心情不好。“我覺得我就是這樣，本來挺苦惱的，但聽別人說出來之后，心里好受多了，感覺自己被理解了。”

福州本土脫口秀俱樂部“福立社”主理人張雷說，最早他看國外脫口秀的時候，也覺得國內應該是做不了這樣“大尺度”的脫口秀。但脫口秀在中國生根發芽后，他發現，原來講大家生活中發生的、能夠產生共鳴的事情，大家也愛聽。

福立社是福州第一家脫口秀俱樂部，在2019年肆笑喜劇進駐福州之前，它是福州唯一的脫口秀俱樂部。

本土脫口秀探路成長

如果要談福州的本土脫口秀，張雷是一個繞不開的人。

2017年，綜藝《吐槽大會》《脫口秀大會》第一季開播，“脫口秀”這個詞正從談話節目變成單口喜劇的代名詞。彼時，從小喜好相聲小品、美式單口喜劇的張雷已經辭去電視臺主持人的工作。辭職后，張雷時間充裕，并發現福州還沒有線下脫口秀劇場，就和幾個朋友借了福州一家書店的場地舉辦了一場脫口秀。

“那場脫口秀有講感情生活的，有講學校生活的，也有講工作中的尷尬事。雖然大家都不太會講，但都覺得挺好玩的。”張雷說，那場脫口秀演出半年之后，大家開始專門去北京、上海看演出，學習怎么做演出、怎么賣票、怎么做開放麥（一種供演員，特別是新人演員練習、打磨段子的場次）等，一個俱樂部就逐漸成形了。

本土脫口秀俱樂部作為整個行業的一分子，也受行業大氣候影響。“如果沒有《脫口秀大會》，我不一定能堅持下來。”張雷坦言，到了2019年他甚至想要放棄脫口秀，“那個時候確實太難了，也沒人知道什么脫口秀，有時候甚至免費的演出都沒人來看。”

但到了2020年，《脫口秀大會》經過兩年的沉淀，第三季熱播，在年輕人中掀起觀看熱潮。越來越多人了解到什么是脫口秀，并開始走進線下劇場，包括福州的年輕人，也開始來到福立社看脫口秀。

得益于早些年外出學習脫口秀的經驗，福立社和不少外地的俱樂部和演員建立了相對密切的聯系，能聯系到不少比較有名氣的演員。現在，位于寶龍廣場的福立社除了脫口秀，也引入了漫才、即興喜劇等其他喜劇形式，甚至還有面向親子的兒童實驗秀專場。

對于張雷來說，經過七年摸索，雖然沒有了當初逼著自己寫段子的干勁，但能看著年輕人不斷成長，也覺得非常開心，“脫口秀還是一個很新的東西，未來只能慢慢摸索著前進了”。

市場需要新人不斷涌現

今年21歲的黃孟泳在福州一家潮牌店工作，但有時下班后，他會出現在福州脫口秀俱樂部的舞臺上，展現他幽默風趣的另一面。

“站在臺上，感覺自己好像會發光。”黃孟泳說，他很享受站在舞臺上逗得大家哈哈大笑、拍手鼓掌的時刻。而且他相信《脫口秀大會》那句出圈的話——每個人都可以當五分鐘的脫口秀演員。

黃孟泳從去年底開始參加肆笑喜劇的開放麥活動，現在他已經能夠相對自如地在舞臺上進行一場完整的演出。參加開放麥很容易，只要報名就可以，但要寫出臺本，站上舞臺卻很有難度。

和絕大多數參加開放麥的人一樣，黃孟泳第一次上臺的時候緊張極了。在開放麥，聚焦全場所有目光的演出者的一言一行會被放大，包括緊張。在眾目睽睽之下，接受觀眾的“評判”是很需要勇氣的，很多人因此放棄成為一名脫口秀演員，但是黃孟泳堅持了下來。

“我的題材都來自于生活，都是自己想表達的。”黃孟泳說，能在臺上說出自己想說的事情并逗大家開心，真的很有成就感。

不論是肆笑喜劇，還是福立社，開放麥都是培養新人的重要途徑。但是一名素人要成為一名能登上售票場次的演員，需要在開放麥的場次以每周兩三次的頻率，磨煉兩年。

“現在的困難，就是演員太少了。”張雷說，福立社需要不斷地從全國各地邀請演員才能維持現有的場次安排，而且現在全國的脫口秀演員也不算多，“只能指望不斷地涌現新人，提供新鮮的內容”。

另一個不能忽略的事實是，脫口秀演員的臺本更新頻率并不高，所以一般來說，俱樂部也會提醒觀眾，短期內不要看同一個演員的專場。

隨著線上脫口秀密集開播，線下脫口秀也會迎來新的觀眾。如何培養新人，創作新的作品，成為福州本土俱樂部面臨的挑戰。（記者馮雪珠）

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