列國鑒·法國丨記者觀察：從巴黎圣母院“重生記”看法國如何化災為機

2025-03-25 10:04 新華網責任編輯：陳曦

新華社巴黎3月24日電(記者張百慧)巴黎圣母院去年年底向世界再次開放,迄今已過百日。其間來自世界各地的大約250萬游客和信徒走入這座大教堂,欣賞其“浴火重生”后的樣貌。

2019年4月15日,巴黎圣母院被烈焰吞噬,世人痛惜。總統埃馬紐埃爾·馬克龍當時表示“五年內修復”,惹來多方質疑。但在一場凝聚法國乃至全球力量的“世紀工程”之后,巴黎圣母院如期重開。《世界報》等法國媒體稱贊它“不僅得到修復,還得到了美化”。法國政府成功將這次國寶危機轉化為增進公眾保護文化遺產意識、鞏固和展示國家軟實力的機遇。

各方參與

巴黎圣母院被法國文豪維克多·雨果譽為“宏偉的石頭交響樂”。乳白色石材、彩繪裝飾、彩色玻璃窗……今天的大教堂容顏如昔,而又煥然一新。教堂的消防系統已全面升級,增設了熱像儀等監控設備,建筑物頂部安裝了防火結構并配備自動噴射水霧系統。

那場大火燒毀了尖塔和屋頂木骨架,還使祭壇等多個區域損毀,一些專家認為修復工程或需十余年乃至數十年時間。火災引發的鉛塵污染與突如其來的新冠疫情,讓五年工期更顯倉促。

在法國中央政府統籌調配下,重建所需的人力、物力、財力資源迅速從四面八方集結,整個重建過程堪稱一場具有高度自發性的舉國機制實踐。

2019年12月,法國政府成立了“重建巴黎圣母院公共機構”作為指揮協調中心。該機構最初由一名前武裝部隊參謀長率領,迅速組建了一支由大約30名頂尖工程師、法律專家等專業人員組成的“夢之隊”。重建工作吸引了約250家企業、2000多人參與,其中絕大多數為中小企業甚至小微企業,還匯集了大量擁有祖傳手藝的工匠和具備專業知識的學者專家。

到2021年啟動屋頂和尖塔修復工程時,法國掀起了一場“全國捐樹”行動,以支持工程所需的橡木。據法國農業部網站介紹,修復大教堂所需的原木數量為2000根,為“公平”起見決定讓公營林場和私營林場各出一半,并盡力保證橡木來源的地區平衡。

上下眾籌

今年3月,法國遺產基金會發起了一項大型抽獎活動,獎品是火災后無法“歸位”的一塊巴黎圣母院“原裝”石頭。參加抽獎的條件之一是曾為宗教遺產募捐活動捐贈過至少40歐元。

巴黎圣母院的修復資金幾乎完全來自“眾籌”:五年當中共收到來自約150個國家和地區的8.46億歐元捐款,其中多數為單筆1000歐元以內的個人捐款,其余主要來自企業和地方團體。去年底,大教堂以一場彌撒專門致敬34萬名捐贈者。

快速籌款的背后有制度支撐。火災發生當天,馬克龍宣布“啟動全國和跨國認捐活動”,文化部隨即指定法國遺產基金會、圣母院基金會、法蘭西基金會和國家古跡中心為四家籌款機構。2019年7月,法國國民議會通過了巴黎圣母院重建法案,為認捐活動提供法律框架,并規范了針對捐贈者的稅收優惠制度,一定程度上刺激了資金的涌入。

巴黎法中友好協會副主席利亞齊德·本哈米接受新華社記者采訪時說,通過稅收手段發動社會各界參與遺產保護,這種機制使國家和民間互利雙贏,具有可持續性。

新舊接軌

巴黎圣母院猶如一本厚重的史書,將其中不同時期的痕跡恢復如初,注定是一項龐大而細致的工程。法國最初討論大教堂修繕方案時曾有過“現代派”與“復古派”之爭。官方一度在全球范圍內征集創意,最終還是“修舊如舊”的理念占了上風。

重建巴黎圣母院公共機構與多個文化部門通力合作,耗時近兩年清理現場燒焦和墜落的木頭、石材、金屬等材料,并將這些殘骸按照嚴格的科學規程進行回收、編號、清點、轉移和保存,供后續采樣分析。

從2019年9月開始,法國文化部與法國國家科學研究中心聯手,組織不同研究團隊,從石料和灰漿、木材和框架、建筑結構、金屬、玻璃、聲學、數字數據采集和人類學等方面,進行全面梳理研究,為修復提供數據和資料支持。

巴黎圣母院始建于12世紀,當初取材的巴黎郊區采石場早已沉入地下。中堂和唱詩堂屋頂木材大部分為13世紀手工切割而成,而耳堂和尖塔的木材在19世紀的修復中被更換,切割方法也發生變化。專業人員參照史料,奔赴各地尋找最接近原貌的石材與木料,還借助復制的中世紀工具和一度失傳的古老工藝砍斫木梁,以留下與原框架相似的痕跡。

“無國界木匠”組織創始人、民族學家兼木匠弗朗索瓦·卡姆拉說:“巴黎圣母院中如森林般聳立的木結構之所以令人印象深刻,是因為先輩們在數百年間傳承下來的信息。雖然付之一炬,但如果按照原有工藝和材料進行重建,便可以將這些信息繼續傳遞下去。”

一支凝聚了國內外力量的數字化團隊采用三維掃描、無人機拍攝和虛擬現實等技術,等比例精確完成巴黎圣母院三維虛擬模型,幫助重建團隊為大教堂做“災后健康狀況診斷”并“物歸原位”,為工程節省大量時間。《回聲報》評論道:“巴黎圣母院建于12至14世紀,重修于19世紀,如今憑借數字技術的應用接軌21世紀。”

化災為機

巴黎圣母院“休眠”期間,其“軀體”雖被層層腳手架禁錮在塞納河畔,卻以各種藝術形式與外界保持著互動。

施工期間,巴黎圣母院前廣場的工程圍欄和地下空間通過圖片和影像展示參與重建的工程專業人員肖像,以動畫形式介紹各種遺產修復職業,鼓勵更多年輕人投身這些行業。《巴黎圣母院增強現實展覽》2021年以來走遍迪拜、巴黎、華盛頓、上海、北京等多個城市,通過增強現實(AR)技術讓觀眾“親歷”巴黎圣母院從12世紀奠基到21世紀災后重建的歷史。經馬克龍提議,巴黎圣母院附近將修建一座展示其歷史的博物館,未來可能像蓬皮杜國家藝術文化中心一樣成為巴黎又一地標性博物館。

2024年11月29日,馬克龍最后一次走訪施工現場時稱贊參與重建的工匠是“將黑炭化為藝術的工程煉金術士”。聯合國教科文組織則在同年12月公報中說,此次重建使一系列遺產相關職業受到重視,并“再次證明了物質遺產與非物質遺產之間密不可分的聯系”。

曾就讀于法國國家遺產學院的藝術史博士周瑩認為,法國人已將巴黎圣母院被毀這一悲劇性事件轉化成政治資源和舉世矚目的文化事件,甚至是重新向世界證明其文化軟實力的機遇。“他們正以多種形式將相關知識、經驗進行記錄和傳播,同時為未來國際交流和文化輸出積累資源和話語權。”

本
網
聲
明

本網轉載內容出于更直觀傳遞信息之目的。該內容版權歸原作者所有，并不代表本網贊同其觀點和對其真實性負責。如該內容涉及任何第三方合法權利，請點擊投訴按鈕，我們會及時反饋并處理完畢。

投訴

新聞中心