在歷史留白處展開藝術想象

今年形成熱議的幾部重大題材影視作品，都是圍繞黨史中重要事件和重要人物展開創作，從不同切入點呈現歷史橫截面。重大革命歷史題材創作的一個局限在于，它有標準答案，因為真實的歷史已經在那里，在依托歷史的同時，如何賦予作品戲劇性，挑戰每一個創作者的水平。

在歷史的留白處展開合理想象，進行戲劇化處理，是重大題材創作的必修課。電視劇《大決戰》憑借出色的鏡頭語言，鮮活的人物群像，以及對眾多歷史名場面的完美還原廣受好評。劇中國共兩黨重慶談判的一幕并非扁平、空洞的還原歷史事件，而是抓住人物塑造，在歷史事實和藝術虛構之間找到了一種平衡。歡迎晚宴上的一瓶湖南辣椒，就把蔣介石表面一套、背后一套的性格特點勾勒得入木三分。毛澤東和蔣介石一番暗藏機鋒的交談，便在你來我往的交鋒中立住了人物，讓歷史變得生動起來。

典型的例子還有《覺醒年代》中陳獨秀父子的情感戲，編劇龍平平通過這段完全虛構的劇情，講述了兩代革命者的性格碰撞、思想沖突。陳獨秀最初是在民族主義者的立場上尋找救國之路，陳延年則一度是無政府主義的信徒，堅決反對暴力革命。在長期的社會實踐探索以及對抗反動政府的過程中，父子二人從互相理解到互相啟發，最終在共產主義的革命信仰上走向統一。他們在性格上有著同樣的倔強，呈現了一種典型的中國式父子關系，整部劇中父子間的各種糾結都在為這條情感線積聚力量，直到最后爆發為父子惜別時一個催人淚下的擁抱，再配合“閃前”的平行蒙太奇營造出生死離別的效果，構成了強烈的藝術感染力，成為全劇最大的情感共鳴點之一。這種精巧的戲劇化處理將家國情與父子情融合在一起，大大豐富了作品的可看性，高濃度的情感敘事打通了歷史長河，觀眾可以毫無阻礙地通過情感入口穿越百年，在潤物細無聲中感受信仰的力量。