人物設定多有套路

從《歡樂頌》開始，國產女性群像劇的人員組成幾乎就沒有逃出一個固定模式：一個在職場殺伐果斷的霸道女總裁（安迪），一個初出茅廬懵懵懂懂的小白（邱瑩瑩），一個打怪升級逐漸蛻變的白領麗人（關雎爾或樊勝美），再穿插一兩個職場外的不確定因素，如不需要自我打拼的富家女（曲筱筱）。如果整體反映的話題年齡層再大一些，帶娃育兒的全職媽媽也是必須的“配置”，這個角色負責提供家庭育兒話題，提出社會性別話題以及討論女性的社會定位。

這些角色中，擔綱主角或者定場針作用的往往都是一位特別獨立的職場女性，她負責在女性群像劇里解決小白的職場困難，輔助家庭主婦找到自己的社會角色，幾乎全知全能。在《歡樂頌》中扮演女霸總安迪的演員劉濤，也從此開啟了自己的新人設，在新劇《我是真的愛你》中也是幾乎相同的人設，奉行著“女孩幫助女孩”的理念，為劇中女性掃除一切障礙。《三十而已》里的家庭主婦顧佳也格外地堅強勇敢，后期就走上了創業獨立的路徑；《北轍南轅》里的尤珊珊更是開局就自帶金手指，見陌生人沒幾面，就能拉著幾位女性一起開餐廳；哪怕是相對接地氣的《我在他鄉挺好的》，也有一個表姐紀南嘉負責劇中的“職場大女人”設定。

觸及現實力度不一

組上一幫女性角色，再將各種社會議題一股腦兒地塞進劇里，講完職場性別歧視就講背奶媽媽的艱辛，幫全職媽媽梳理好帶娃角色，又要處理老公出軌的小三問題。乍看上去，女性群像劇的故事幾乎都大同小異，女性的成長也不過是在大大小小的事件推動中，從懵懂到覺醒，從依靠他人到獨立自主，要做一部女性群像劇似乎手到擒來。

但從《歡樂頌2》開始，觀眾對女性群像劇的要求就已經開始逐步提升。浮皮潦草的人物是否貼近現實，劇中人物的生活方式是否真實存在，就連解決問題的方式是真的按照現實邏輯，還是依靠主角人物的金手指模式，都會被觀眾仔細挑揀。單從故事和人物的精彩程度來看，《北轍南轅》中幾個女性創業開餐廳的模式本身具有新鮮感，尤珊珊展示的生活方式也讓人大開眼界，但這種并不太被普通觀眾所了解的人物和生活，并不能引起大多數觀眾的共鳴。

就連去年大熱的《三十而已》，劇集后半段聚焦于手撕小三的快感，對女性創業簡單帶過，用理所當然的人設光環來解釋一切，也一度遭到觀眾的反噬。后續其他女性群像劇幾乎也都是栽在類似人設和劇情的漏洞上，現實題材不現實，題材的紅利就變得不那么好吃。這也導致《歡樂頌》出現的近五年間，女性群像劇雖然先后都有新劇播出，但能達到同等口碑和市場熱度的作品卻不多見。直到今年的《我在他鄉挺好的》，才以真正體察都市年輕人生活狀態的真切感，俘獲了觀眾們的挑剔，得到了正向的反饋。

這部名不見經傳的網劇，全部主角并沒有什么大明星，人物設定也沒有什么特別之處。但恰恰在于真實反映城市年輕人的奮斗現實，沒有動輒大平層和豪華公寓的住房條件，也沒有人人奢侈品穿搭的不協調。職場上的主角們歷經真實的困境，解決問題的方式也不是憑借外來的金手指空降拯救。不少觀眾夸贊編劇有過真實的上班經驗，對現實生活的忠實還原才符合現實題材的定義。這也是女性群像劇真正的突破點所在，女性和群像往往只是外在的形式，現實主義的創作手法才是觸動人心的關鍵。