導(dǎo)演王曉鷹

淡化程式讓經(jīng)典走近觀眾

此次執(zhí)導(dǎo)《江姐》的是著名戲劇導(dǎo)演王曉鷹，他為2021版的《江姐》帶來(lái)了很多與眾不同的風(fēng)格。

這次的合唱隊(duì)從樂(lè)池“升”上了舞臺(tái)，不僅要唱，還會(huì)參與一定的戲劇表演。比如在江姐暈倒的場(chǎng)景中，身穿戲服的合唱隊(duì)員們就在江姐身邊，他們并不與江姐構(gòu)成真正人物關(guān)系上的互動(dòng)，但會(huì)同時(shí)向江姐伸出手，在演唱中加入了很多表演的成分。這些都是王曉鷹的新處理。

“藝術(shù)發(fā)展到今天，當(dāng)代觀眾也在新的舞臺(tái)藝術(shù)培養(yǎng)和熏陶中成長(zhǎng)，我也必須做新的嘗試。”在王曉鷹看來(lái)，歌劇中的合唱，與角色歌唱、樂(lè)隊(duì)演奏共同構(gòu)成了歌劇藝術(shù)的組成部分，從情感表達(dá)來(lái)說(shuō)，這些合唱常常與人物的情感形成呼應(yīng)和襯托，因此他讓合唱隊(duì)登臺(tái)，形成劇目的“情感性背景”，在舞臺(tái)形象上也形成全新的“詩(shī)化意象”。

對(duì)歌劇演員，王曉鷹也有全新的要求。“他會(huì)拿話劇演員的標(biāo)準(zhǔn)要求我們，比如說(shuō)臺(tái)詞的時(shí)候，發(fā)音的腔體和底氣都要考慮到，他常跟我們說(shuō)，話要說(shuō)出來(lái)，不要總依靠麥克風(fēng)。”主演王莉很理解導(dǎo)演的安排，王曉鷹為的是讓今天的觀眾更容易走近這部經(jīng)典民族歌劇。

“導(dǎo)演的要求是去夸張化，我能感受到他的用心，希望我們淡化一些戲曲程式化的東西，包括許知俊指揮也總跟我們說(shuō)，讓我們唱得如詩(shī)如畫(huà)一點(diǎn)，不要過(guò)于棱角分明。”王莉還透露，就在經(jīng)典的“哭老彭”唱段，演員難免受到情緒感染，當(dāng)場(chǎng)哭出來(lái)，但是導(dǎo)演要求盡量不要真哭，“其實(shí)作為聲樂(lè)演員我們也知道，大哭一定會(huì)影響聲音的發(fā)揮。”但她也透露，由于那一段戲情感過(guò)于濃烈，演員們常常不能自已，“我們告誡自己一定要理性，忍不住可以哭，但是千萬(wàn)不要嚎啕大哭，否則真的會(huì)聲帶充血。”