制作模式轉(zhuǎn)變

提前規(guī)劃、整體開發(fā)

記者了解到，市場上現(xiàn)有相對成功的系列劇，均是在IP開發(fā)之前就做好了至少兩到三季的整體規(guī)劃。劇集制作是一個需要很多部門共同合作的龐大項目，穩(wěn)定的制作團隊不僅可以確保作品質(zhì)量，也可以延續(xù)作品的氣質(zhì)。如此一來，作品之間即便在內(nèi)容上沒有關(guān)聯(lián)性，但依舊會帶給觀眾親切感和熟悉感，慢慢形成體系的概念，發(fā)揮系列劇的優(yōu)勢。

例如《歡樂頌》《大江大河》，都是正午陽光一家制作公司統(tǒng)一開發(fā)，編劇、演員等最重要環(huán)節(jié)的一致性通過合約得到了保障，導演中間有更換，但劇集的風格、調(diào)性始終強調(diào)統(tǒng)一性，劇情連續(xù)達到一氣呵成的效果，因此迄今為止與觀眾見面的兩部《歡樂頌》和《大江大河》水準均保持在國劇爆款的“高位”。相比之下，同樣是正午陽光開發(fā)的《瑯琊榜》系列，第二部《風起長林》是在第一部大火之后才啟動的再開發(fā)，故事和演員都另起爐灶，市場認可度大相徑庭。

《鬼吹燈》IP開發(fā)一度非常混亂，N個不同版本的“胡八一”讓人很難記住，內(nèi)容上也或重疊，或斷層，無法串聯(lián)起一個連貫的、令人信服的《鬼吹燈》故事。直到2015年，企鵝影視買下八部《鬼吹燈》的網(wǎng)劇改編權(quán)，宣布將逐一開發(fā)上線。2016年，企鵝影視聯(lián)合正午陽光拍攝了第一部《精絕古城》，由靳東扮演胡八一。2017年，管虎接手第二部《黃皮子墳》，這是管虎團隊第一次執(zhí)導網(wǎng)劇，或許經(jīng)驗不足，最終的市場評價一般；經(jīng)過了第一部的試水，2019年同樣由管虎監(jiān)制、費振翔執(zhí)導的第三部《怒晴湘西》終于踩到觀眾對此類探險題材的興奮點上，徹底告別了“墳頭跳舞”的時代。

《龍嶺迷窟》則可以算作《鬼吹燈》系列的轉(zhuǎn)折。以這一部為起點，企鵝影視開啟了五部連拍的季播劇規(guī)劃，并最終確定了管虎監(jiān)制，費振翔導演，潘粵明、張雨綺、姜超組成的固定演員陣容。正在熱播的《云南蟲谷》是第二部，后續(xù)還有《昆侖迷宮》《南海歸墟》《巫峽棺山》待播。

這意味著，在整合版權(quán)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過了6年的嘗試，《鬼吹燈》IP已成為近幾年國內(nèi)為數(shù)不多的可以穩(wěn)定排播的系列劇。而這五部能夠“成事”的核心密碼就是提前規(guī)劃、整體開發(fā)：設(shè)定一位劇本總策劃，采用固定的編劇團隊，其中《龍嶺迷窟》和《云南蟲谷》都是編劇楊哲。同時，在保證五部故事連續(xù)性的同時，讓每一部都有各自的特色，去原著故事發(fā)生地取經(jīng)拍攝，對地理面貌做差異化的呈現(xiàn)等，比如《龍嶺迷窟》體現(xiàn)的是陜北風光的黃色，《云南蟲谷》會呈現(xiàn)以熱帶雨林為主的綠色，《昆侖神宮》將會體現(xiàn)冰川的白色。這些都是整體運作的思維模式。

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