破解難題

從受制于演員到成就演員達到雙贏

一直以來，一線演員是國劇市場隱形的話語權掌握者。對于系列劇來說，穩定的演員隊伍是最難攻克的實際性問題。起用一線演員，通常檔期繁忙，很難配合系列劇動輒三年甚至更長時間的開發期；起用上升期演員，第一部劇火了之后身價暴漲，成本會大大增加。因此，“原班人馬”難聚齊成為系列劇“掉粉”的主要原因之一。

正午陽光開發的《大江大河》《歡樂頌》以及騰訊開發的《龍嶺迷窟》《云南蟲谷》“鬼吹燈”系列，之所以能形成穩定的“弄潮三子”、22樓“五美”、探墓“鐵三角”，在于確定演員之時并沒有像單劇開發那樣尋找扛收視的演員，而是從劇集和演員個人發展的共贏角度尋找最為匹配的人選。

例如王凱，在《大江大河》之前，他通過《瑯琊榜》《偽裝者》《北平無戰事》等男性群像劇獲得了新人的極高起點，此時亟待一部過硬作品證明其是可以獨當一面的男主角并與偶像演員劃清界限。三部連續拍攝的《大江大河》，對王凱就是一個非常合適的機會，三年只演一個“宋運輝”對一位正處于上升期的演員來說就轉化成了一種厚積薄發而非人氣消耗。事實證明，王凱的這一選擇成就了作品，更成就了自己。

《歡樂頌》之于劉濤，《鬼吹燈》之于張雨綺亦是同理。前者身上一直貼著“賢妻”標簽戲路難以拓寬，“安迪”幫助其一舉打開“女強人”人設，包括之后的綜藝、直播，劉濤近年的個人發展與《歡樂頌》標簽毫無違和；后者在接拍時正處于離婚、家暴等多重負面新聞困擾中，市場認為其口碑已經很難挽救，個人狀態很低迷。在一檔以經紀人為主角的綜藝節目中，張雨綺經紀人向其推薦《鬼吹燈》時提到，這個項目的“缺點”是除了野外工作環境艱苦，還要在劇組連續拍攝，可能從“娛樂圈”消失長達一年，但優點是可以暫時避開外界紛擾，全身心投入表演創作——一部過硬的作品，是挽救其演藝事業的唯一機會。張雨綺最終接受了經紀人的建議。