北京青年報(bào)訊（記者 張嘉）正在上映的《龍虎武師》是部充滿情懷和傷痛的影片，這部排片率不到1%、票房不過百萬(wàn)的紀(jì)錄片，豆瓣評(píng)分8.3分。

影片的海報(bào)上是一個(gè)傷痕累累的背影，身上的每一處傷痕都對(duì)應(yīng)著一部經(jīng)典動(dòng)作片：1983年元武拍《奇謀妙計(jì)五福星》摔斷脖子；1984年錢嘉樂拍《快餐車》尾椎受傷；1985年八大武師拍《龍的心》同時(shí)從七樓摔下，砸斷腿；1985年林正英拍《僵尸先生》腦震蕩；1986年成龍拍《龍兄虎弟》頭骨斷裂；1986年洪金寶拍《最佳福星》手骨斷裂；1987年錢嘉樂拍《東方禿鷹》胳膊上的皮全部被燒掉；1989年胡慧中和李賽鳳拍《獵魔群英》全身燒傷；1990年徐寶華拍《老虎出更2》雙腿骨折；1995年熊欣欣拍《刀》重傷昏迷兩天；1996年楊紫瓊拍《阿金》頸椎受傷險(xiǎn)些全身癱瘓。

《龍虎武師》由香港電影研究專家魏君子執(zhí)導(dǎo)，劉德華親筆題寫片名，向香港無數(shù)為動(dòng)作片搏命奉獻(xiàn)的龍虎武師們致敬。他們當(dāng)中有些人已經(jīng)成為了著名的武術(shù)指導(dǎo)和大明星，但大多數(shù)人一輩子都默默無聞。徐克說：“他們（龍虎武師）以前做的事情，往后也不會(huì)有人能做得到。希望更多人能通過這部紀(jì)錄片知道龍虎武師這些人，記住他們?yōu)橄愀蹌?dòng)作片做出的努力與貢獻(xiàn)。”

龍虎武師已是“消逝的武林”

導(dǎo)演魏君子從小就是香港電影“發(fā)燒友”，尤其熱愛香港動(dòng)作電影，“香港電影改變了我的命運(yùn)。”說起拍攝《龍虎武師》的初衷，魏君子透露，2016年他原本計(jì)劃拍一部電影，講一個(gè)做過龍虎武師的香港武館師傅的故事。曾志偉特別喜歡這個(gè)故事，他還找來當(dāng)時(shí)是香港動(dòng)作特技演員工會(huì)會(huì)長(zhǎng)的錢嘉樂聊這個(gè)項(xiàng)目的可行性。

錢嘉樂建議魏君子多了解一些龍虎武師的人生經(jīng)歷，于是，魏君子在2017年正月初二從老家去了香港參加了他們的春茗（類似于內(nèi)地的團(tuán)拜活動(dòng)），“在春茗上我見到了很多以前在銀幕上特別喜歡的前輩，我特別興奮與開心，他們很多已經(jīng)退休了，我發(fā)現(xiàn)這些前輩依舊龍精虎猛，但之后跟嘉樂會(huì)長(zhǎng)聊天的時(shí)候，他卻跟我說：‘你看到的是表象，其實(shí)這些前輩們當(dāng)年拍動(dòng)作戲都是玩命的，因此都落了一身的傷病，而且可能因?yàn)椴簧评碡?cái)，或者是種種原因，他們退休后的生活沒有那么如意。’”

這番話語(yǔ)讓魏君子很觸動(dòng)，作為香港功夫電影的“發(fā)燒友”，他想“為愛發(fā)電”，把這些人的幕后故事搬上銀幕：“除了專業(yè)人士和喜歡香港電影的發(fā)燒友，大多數(shù)人其實(shí)并不了解這些龍虎武師，香港動(dòng)作電影曾經(jīng)非常輝煌，巨星們個(gè)個(gè)光芒萬(wàn)丈，但是這些龍虎武師卻少有人知，也沒有被記住。他們基本上是在‘大哥’后面站著，要替‘大哥’去試那些危險(xiǎn)動(dòng)作，但沒人會(huì)去關(guān)注他們。這便成為我做這部紀(jì)錄片的緣起。”

“龍虎武師”原特指梨園行中負(fù)責(zé)武戲的武師，在香港，并非所有拍動(dòng)作戲的人都被承認(rèn)是“龍虎武師”，只有那些拍過驚險(xiǎn)場(chǎng)面的、渾身傷痕累累的人，才有資格擔(dān)得起這個(gè)稱呼、這份榮耀。

若問 “龍虎武師”的出處，最有名的莫過于于占元在中國(guó)香港開辦的“中國(guó)戲劇學(xué)院”，因?yàn)閺倪@里走出來的“七小福”，可謂是撐起了香港動(dòng)作電影的“大半壁江山”。七小福是指元龍、元樓、元彪、元奎、元華、元德、元武七人（注：成龍當(dāng)時(shí)的藝名為元樓，元龍則是大師兄洪金寶的藝名。待到后來，年長(zhǎng)成龍五歲的洪金寶約滿先行出師闖蕩影壇時(shí)，成龍才頂了元龍之名），此外，還有元慶（袁和平）、元秋等。

董瑋、九叔林正英則是出自粉菊花的春秋戲劇學(xué)校；火星出自唐迪的東方戲劇學(xué)校，火星原名蔣榮法，12歲就開始做武師，后來加盟成家班，參與過《快餐車》《警察故事》《A計(jì)劃》系列的動(dòng)作設(shè)計(jì)；和劉家良、袁和平、洪金寶，并稱香港四大武術(shù)指導(dǎo)的程小東也出自東方戲劇學(xué)校。當(dāng)時(shí)，香港的梨園行還未被電影擊垮，尚有很多觀眾捧場(chǎng)，因此需要大批戲曲演員。學(xué)生拜師、學(xué)藝、簽生死約，完全是按照舊式梨園行的規(guī)矩行事，父母一旦將孩子送入戲校，契約期內(nèi)便要完全聽?wèi){師傅的教導(dǎo)照顧了。

而這些梨園行的小孩能成為香港動(dòng)作電影的中流砥柱，成為香港電影史上不可磨滅的“龍虎武師”，魏君子認(rèn)為也是時(shí)代和機(jī)緣：“唱戲的師傅們，因?yàn)槎惚軕?zhàn)亂來到了香港，在香港教了一批學(xué)戲的小孩，恰恰趕上邵逸夫提出了‘武俠新世紀(jì)’的概念，開始把武俠片弄起來，需要大量地吸收這些會(huì)唱戲、會(huì)騰挪跳躍的龍虎武師，才使得龍虎武師們進(jìn)入到香港電影行業(yè)。再加上他們的這種搏命精神與變通，把香港的這種類型電影給做起來了。”

魏君子介紹說，龍虎武師已是“消逝的武林”，“龍虎武師專指上世紀(jì)70年代到90年代這20年受過特殊訓(xùn)練的、從武館出來的這批人，只存在于中國(guó)香港，是香港動(dòng)作電影特定年代的特殊產(chǎn)物。現(xiàn)在拍戲用的是‘動(dòng)作特技人’，已經(jīng)沒有人在做這些搏命的動(dòng)作了，因?yàn)楝F(xiàn)在的技術(shù)很成熟，也很注意劇組人員安全了。”