劇情釋疑

為什么沒以楊根思或以

冰雕連的故事為核心？

長津湖戰役中，楊根思、冰雕連等“至死不退”的英雄事跡廣為流傳，而《長津湖》為何沒有以他們的故事為核心進行創作？于冬表示，《長津湖》不是拍一個戰斗故事，不是拍一個戰斗英雄。“長津湖戰役是具有史詩感的一個戰役，從這個戰役如何布局、兩軍對壘到最后交鋒的過程，需要一個宏大的視角來展現，而不是從某一個人來說。所以用了七連作為故事線，將這個連隊的藝術形象和歷史人物、真實事件有機地結合在一起。楊根思、冰雕連是戰爭的一部分，也是電影的一部分，但不是全部。”

黃建新介紹說，《上甘嶺》等電影拍的是朝鮮戰場上的西線作戰，很多人對東線作戰了解得比較少。“像‘冰雕連’的故事，我是在上世紀90年代才知道，原來東線那么艱苦。面臨著歷史上幾十年不遇的寒冷天氣，我們的戰士們連厚棉衣都沒有，而且白天敵機轟炸不得不隱藏起來，晚上才出來打仗，加上通訊設備不足，又沒有坦克，沒有重武器，也沒有飛機。但是美軍全是‘佩刀’（F-86戰斗機）、‘黑寡婦’（P-61戰斗機），B26、B29轟炸機等等，志愿軍面臨著武器強盛于自己無數倍的兵力。那個時候就覺得真是難以置信，但又的確是事實。當了解到我們犧牲了那么多人的時候，你會覺得這是一個殘酷而又偉大的轉折，后來，有了互聯網之后，可以看到更多影像資料，了解得越多，就會越有一種沖動，如果有一天可以拍它的時候，那會是一部特別有意義的電影。”

黃建新表示，片中的七連是虛構的，“如果太過寫實，是很難寫下去的，所以七連是虛構的，在背景設置上參考了許多方面”。楊根思和“冰雕連”雖然不是影片中的重點敘事對象，但他們的精神都在影片中體現，組合起來才是《長津湖》。

拍攝團隊

不是“拼盤電影”，為什么要用三位導演拍攝？

于冬透露，在決定拍攝《長津湖》后，他一直在考慮由誰去拍。“在如此短的時間內，中國任何一個導演單獨拍，都難度巨大。它的格局、它的題材、它的故事要求它必須抓緊一切時間在冬天拍完，所以需要有更好的團隊、更好的制作班底、更多時間的準備。前期劉偉強導演開始籌備，中間因為疫情停下；后來有徐克導演、陳凱歌導演重組，我們又重新整理劇本，最后林超賢導演加入。整個過程都是機緣的組合，到了這個時間點了，這些人就出現，這個機會就來了。”

于冬和黃建新都表示，《長津湖》雖然是三位導演聯手，但它不是“拼盤電影”。黃建新解釋說：“第一，《長津湖》是一個完整的故事，它不是一時興起的劇本。《長津湖》是一個有著完整走向的電影，片中創造了一個連隊的集體形象，也創造了兩個主角——千里、萬里兩兄弟。同時我們也寫了領袖的兒子，一個領袖的孩子，一個平民百姓的兒子，都為了國家沖鋒在前，它是一種精神上的通達，非常完整，‘拼盤’的前提根本就不成立。”

第二個原因，則是影片拍攝難度。像《大決戰》也有導演組，是很多導演參與的，黃建新說，“那樣規模的戰爭電影，只有一個導演拍，至少得拍4年，所以《長津湖》有三個導演大家一起執導是很正常的事情”。

于冬表示三位導演各有所長：“陳凱歌導演有非常宏觀的歷史維度，知識儲備是最強的；徐克導演擅長現代電影的技術、特效和對整個商業片的把握；林超賢導演是這些年中國拍戰爭片和動作戲最好的導演。我請陳凱歌導演來把握整體電影的基調跟主題；徐克導演注重他擅長的商業電影的表達、對美學的追求；林超賢導演注重拍動作戲跟戰爭戲，以及對細節的把握——這三個人往這兒一放，化學作用非常強。”