此次郭瑋在復排《春閨夢》《牧羊卷》中都對原作進行了適當的改變，主要是刪減了一堆碎場子，使得整出戲時長縮短，敘事更為緊湊。而對于唱腔、唱詞并沒有進行大的改動，更沒有為了刻意適應今天的審美或者所謂的時代要求，而創所謂的新腔，或者非要編寫深化主題的現代味唱詞。

對于郭瑋來說，自己在老戲上進行刪減是為了實際演出的需要，這本身就是一種創新；其次，自己在演唱和表演中找到最適合自己的方式方法，本著“自然”“好聽”“好看”的原則，不會為了創新而創新，結果出奇不成反成丑。

郭瑋稱這次復排程派經典劇目是自己二次下掛，而自己所以二次下掛，也是因為從藝之路上遇到了一些挫折和坎坷，自己也有被舞臺冷落的時候。這也讓她有時間有精力去反思自己是否還要吃戲飯，還要登舞臺，在過去的從藝路上自己是否有過迷失？而也是這個時候，李文敏老師經常會問她“為何老不找我學戲”，所以她決定跟老師再從頭學一遍，而李文敏老師的兒子王碩老師也一同幫助她把程硯秋先生的這些經典重現舞臺。

老一輩的藝術家有傳承的渴望，年輕一代優秀演員有重登舞臺的渴望，正是這兩股力量的匯合，使得前輩的藝術成果才得以保留下來，也使得我們以京劇為代表的傳統藝術能夠錯筋不錯骨地流傳下去。

“唱戲，別唱‘走跡’了，這就是我這次二次下掛最大的收獲。”郭瑋說了一個北京土語“走跡”。