一鏡到底營造現場緊迫感

充滿真實感的劇情之外，《埃博拉前線》的鏡頭語言也讓觀眾感同身受。作品用高飽和、強反差的色彩風格來講述這個抗疫故事，凸顯出緊張、兇險、危機四伏的故事特質。基于紀實性的風格，劇中多處采用了一鏡到底的手法以保持影像風格的流動。在蓋斯姆“詐尸”式的最后一抱中，頭盔攝影機的第一視角構建起強烈的視覺沖擊力，讓觀眾身臨角色所處的環境，更好地被代入劇情，體會人物的情緒與狀態。

劇中，非洲醫生蓋斯姆的殉職成為男主角鄭書鵬的人物起點，為了盡早查清真相，他以身涉險獨自闖入疫情來源地桑宜村，這里由反政府武裝控制。劇情場景由此從醫院走向了遼闊的非洲大地，抗疫的視角一下子開闊起來。

在這個充滿非洲氣質的故事里，抗疫不是唯一的主線。劇中，毛曉彤飾演的華裔記者何歡因暗訪血腥的鉆石走私而深入非洲，展開了一條揭露犯罪的故事線，這是以往主旋律正劇中很少出現的大膽藝術虛構。在桑宜村，鄭書鵬遇到了偽裝成醫生的何歡。第四集一場婦女分娩戲中，鄭書鵬和何歡在救治過程中先后遭遇武裝人員以死相逼，兩個人在生死之間激蕩出對生命至上理念的共鳴。在這個讓觀眾緊張到窒息的片段中，抗擊埃博拉病毒和揭露鉆石走私真相兩條故事線，不著痕跡地交匯在一起。隨后的劇情中，這對互有秘密的男女主角因各自身上的“俠氣”而互相吸引，一直被職業理性所束縛的鄭書鵬也開始真正融入具有獨特魅力的非洲文化中，嘗試著打開心房感受生命。

這是作品開篇最讓人驚喜的地方，它創造性地將援非抗疫主題創作和充滿傳奇色彩的類型化故事合理雜糅，在生活真實和藝術真實之間找到了一種平衡，既不違和也不懸浮，敘事上極見功力。劇情通過生死、愛情、戰爭交織出科學與疾病、光明與黑暗之間的較量，在重點塑造中國醫療隊群像的同時，也呈現出一個更加飽滿、動人的“埃博拉前線”，以及真實、美好、質樸的非洲，就像該劇總導演楊文軍所說，“我們不僅想講述醫療隊做了什么，更希望說清楚為什么這么做。”