細(xì)分類(lèi)型創(chuàng)新求變 各類(lèi)題材涌現(xiàn)激活市場(chǎng)

古裝劇在持續(xù)沉寂一段時(shí)間后，2021年初曾熱鬧回歸。《斗羅大陸》《贅婿》《上陽(yáng)賦》《錦心似玉》《山河令》《大宋宮詞》等多部古裝劇接連亮相播出，數(shù)量眾多，題材多樣，但在市場(chǎng)回暖的同時(shí)，也呈現(xiàn)出質(zhì)量不均口碑參差的局面。

《贅婿》改編自閱文同名小說(shuō)，在喜劇風(fēng)格的巧妙包裝下，讓男德班、拼團(tuán)、做空等現(xiàn)代元素融入劇情之中，使劇集不再拘泥于原著定位，并對(duì)女性地位、婚姻、創(chuàng)業(yè)等現(xiàn)代議題進(jìn)行了演繹和探討，且不乏該類(lèi)劇集慣有的“爽”感，使得該劇成功收獲了眾多觀眾的喜愛(ài)。但可惜劇情后勁不足，評(píng)分高開(kāi)低走，略有遺憾。

2021年以來(lái)亮相的古裝劇大多由IP改編而來(lái)，《錦心似玉》改編自《庶女攻略》；《贅婿》改編自起點(diǎn)中文網(wǎng)同名網(wǎng)文小說(shuō)；《山河令》改編自Priest所著小說(shuō)《天涯客》；《斗羅大陸》改編自唐家三少同名小說(shuō)……此類(lèi)作品多為年代架空的內(nèi)容，并加入傳奇、仙俠等元素，不斷求新求變，吸引關(guān)注。

在故事時(shí)間背景方面，幾部為數(shù)不多有真實(shí)朝代的作品中，也已經(jīng)不再局限于圍繞著康熙、雍正、乾隆的清廷劇，而是將視線投向南北朝、宋朝、明朝等年代。并努力尋找符合當(dāng)代觀眾需求的故事元素，結(jié)合歷史符號(hào)與時(shí)代概念，將更新更有意義的內(nèi)容注入古裝劇中，為作品帶來(lái)變化與提升。

由景甜、張彬彬主演的奇幻劇《司藤》改編自尾魚(yú)的小說(shuō)《半妖司藤》，在視頻平臺(tái)上線后，迅速引發(fā)關(guān)注。沿襲原著的懸疑色彩和奇幻背景，擺脫了“大女主”套路，使得該劇成為了劇集市場(chǎng)的一匹“黑馬”。而主演景甜也因劇中角色而改變了在觀眾心中的印象，獲得認(rèn)可。

而細(xì)分賽道中的懸疑劇，今年也是熱鬧非常。扎堆涌現(xiàn)出《八角亭謎霧》《第十二秒》《雙探》《真相》《雙面神探》《誰(shuí)是兇手》等一批作品，但整體水準(zhǔn)與口碑低于預(yù)期。其中一些作品劇情看似燒腦，實(shí)際上卻不顧故事邏輯性強(qiáng)行推進(jìn)，為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，缺乏合理邏輯。隨著觀眾越來(lái)越成熟，對(duì)常見(jiàn)的推理套路也越來(lái)越熟悉，想讓觀眾從中獲得驚奇與反轉(zhuǎn)的心理體驗(yàn)自然也是越來(lái)越難。

縱觀全年，劇集市場(chǎng)正在逐步擺脫疫情影響，高質(zhì)量?jī)?nèi)容對(duì)產(chǎn)業(yè)的提振效應(yīng)愈發(fā)明顯。創(chuàng)作者們不斷開(kāi)闊思路，聚焦時(shí)代回應(yīng)關(guān)切，以多元化視角全面反映和生動(dòng)展現(xiàn)新時(shí)代的新風(fēng)貌、新氣象。

展望2022年，隨著廣電總局組織實(shí)施的“我們的新時(shí)代”創(chuàng)作展播活動(dòng)的開(kāi)展，必將能再推出一批記錄新時(shí)代、書(shū)寫(xiě)新時(shí)代、謳歌新時(shí)代的優(yōu)秀作品，進(jìn)而推動(dòng)行業(yè)的整體發(fā)展與提升。