最困難

如何讓大家相信是真實發生的

對于當代諜戰戲，王小槍認為最重要的是生活邏輯在先，戲劇邏輯在后。“首先要讓大家相信這是真實發生的”，這是《對手》創作最大的難題。除了國安背景的顧問給予案件細節指導，大量生活化的日常全都靠編劇來清晰透徹地描寫。“一個出租車司機，他用什么杯子喝水，他是自己帶飯還是去飯店吃，帶的飯是怎么吃的？丁美兮是個老師，給學生補課，她補課的內容是什么、一個月多少錢、補課費是多少、學校對這個事的態度是怎么樣等等。這些都要想清楚，前前后后這么多細節加起來，費的時間比較長。”

這種對細節的把握細之又細，王小槍不愿放過任何一個點。除了上面說到的，很多臺詞也源于他的生活，比如李唐補牙問能不能用醫保就是他的親身經歷。“這些生活細節的臺詞，一定不是廢話，對人物是有極大幫助的。”

事實證明，這種生活氣息，不僅成為《對手》最大的特點，也活躍了諜戰戲的緊張氛圍。例如《對手》一個著名的橋段是李唐窮到恨不得要舉報自己拿獎金，好笑又心酸。王小槍說，其實創作的時候，沒有想什么黑色幽默，只是他認為，戲劇創作要像彈簧，“你不能一直壓著，有時候也得放開手，彈起來一下。我沒想過它是黑色幽默還是白色幽默，只覺得如果讓觀眾一直緊繃，觀眾也受不了。我的本意是想讓他們有一些自嘲。”

最美妙

好演員能真正“變成”演的這個人

一部好戲的誕生，精良的劇本是地基，演員的用心和重視最終壘起堅實的高臺。

一開始看到劇里略顯臃腫的李唐，有觀眾質疑郭京飛沒有做好身材管理。事實上這是郭京飛有意為之，為的是讓出租車司機這一偽裝身份更加真實可信。劇中有一場戲，段迎九設宴邀請李唐、丁美兮和丁曉禾，想試探這一對身上有嫌疑的夫妻。丁美兮害怕飯吃得越久，馬腳露得越多，借著酒意開始和李唐吵架，讓這場“鴻門宴”在鬧劇中收場。鏡頭在四個人之間來回切換，譚卓反復地為大家搭戲，一句不漏。即便是沒有臺詞的其他演員的臉部特寫鏡頭，譚卓依然保持入戲狀態。這場戲演員們都是真喝，譚卓甚至喝到“斷片”，第二天還以為自己忘了給大家搭戲，“這是拍電影的拍法，譚卓真的是用生命在演戲。”

王小槍感慨，“好演員，真正走進一個人物，變成這個人物的時候，現場并不需要太多的討論和商量。因為他們已經變成‘他們’了。并不是只在導演喊‘開始’，他們才成為‘他們’。當他們四個演員坐在那里時，他們就是李唐、丁美兮、段迎九、林彧，這種感覺非常美妙。”