編劇談

“講故事”已成張藝謀的第一原則

電影《狙擊手》是張藝謀首次進軍春節檔，也是北京大學藝術學院教授、編劇陳宇和張藝謀合作的第三部電影。

創作伊始

張藝謀提出三點設想

在電影《狙擊手》專家研討會上，陳宇介紹了影片劇本創作的故事。他介紹，2020 年1月10日，張藝謀給他打電話，提出要拍攝《狙擊手》。對于該片的設想，張藝謀當時提出三點：第一要避免宏大敘事；第二是要戰爭的切片，由小見大；第三是全程緊張，無尿點。

那之后，陳宇開始了劇本創作，影片于2021年1月10日開機。對于創作心理，陳宇表示，敘事第一性原則是他和張藝謀導演創作的出發點，“所謂的敘事第一性原則實際上是三句話：第一，講故事是一部影片的最高目標。第二，講一個優秀的故事是一部電影能夠被投入拍攝的根本理由。第三，一部影片的各種要素，包括演員的表演，他們這一切的表現會納入到敘事中。演員演得好不好、設計好不好，都要基于敘事原則，將優秀的敘事角度來作為一個評判標準。”

陳宇還透露，這一兩年來，張藝謀在電影創作上有非常大的變化，“大家都知道，張藝謀導演是場面調度和電影形式設計的大師，也有人說他對敘事方面不夠重視。但這一兩年，自從我跟他合作以來，我覺得他有一個非常大的變化，就是非常明確敘事的第一性原則，‘講故事’這件事在他那里成了第一原則。在這種原則下，我覺得我們是以非常契合的狀態來創作《狙擊手》這個故事的。這是第一個創作心理。”

全程高能

把戲劇三一律做到極致

陳宇將第二個創作心理總結為“硬核敘事”。“硬核敘事比較像封閉時間、空間內的內驅性敘事，在時間空間相對封閉的情況下，由內部自身的沖突驅動的敘事。不能以其他的外部因素來影響你，就是你內部的問題，以人物關系、人物性格、人物立場進行驅動，所以我把這個叫做硬核敘事。我們希望由此種方式做到全程的高度緊張，把戲劇三一律的方式做到極致。”

第三個創作心理就是人的主題。“《狙擊手》的主題是人的犧牲，不是犧牲，是人的犧牲，最終還是要還原到人。”

陳宇認為，現在新主流電影經歷了三個階段：第一個階段是《建國大業》，把傳統的主旋律商業化；第二個階段是《中國機長》《中國醫生》等作品，使主旋律類型大片化。而《狙擊手》則想嘗試第三個階段——拍一部類型片，不是說類型片化，而是確確實實要做成類型片，“這個時候，就必須是落實到人，這是很難的，集體主義下的個人情懷、個人的成長挑戰很高，《狙擊手》在這方面做了些嘗試。”