希望每一部軍旅劇都成為一則生動的征兵廣告

作為資深軍旅劇制作人，嵇道青認為在《王牌部隊》之前，當代軍旅劇已經走過四個階段。“第一階段在三十多年前，以《和平年代》為代表。《和平年代》以八五大裁軍為背景，二十年跨度，是我在從軍生涯中看到的第一部具有史詩品質的軍旅作品。《王牌部隊》最初的定位就是向《和平年代》致敬，所以啟動時的公示名叫《英雄歲月》。第二個階段，以《突出重圍》《DA師》《沙場點兵》為代表。‘正面強攻’型的觀念劇應運而生，側重寫部隊的改革，寫演習，聚焦‘科技強軍’，充滿對部隊編制體制改革的前瞻性表達。第三個階段，有《士兵突擊》《我是特種兵》系列《火藍刀鋒》等一批收視頗高，對年輕人影響巨大的作品。這個階段的軍旅劇，走的是‘小人物’路線，寫的是普通士兵的個體成長，比如許三多、小莊、何晨光，都特別典型。第四個階段，順應時代潮流，貼合年輕觀眾口味的軍旅情感劇，把訓練、演習、軍營生活，盡可能往故事的背景上推。比如《愛上特種兵》糅合軍旅和醫療兩種職業劇的特長，用年輕態的語境和網生化的內容，聚焦年輕軍人的戀愛生活，最終云合脫水數據年榜第三，被評價為‘盤活了軍旅題材’。”

在《戰狼》《紅海行動》等軍事題材影片火爆大銀幕的同時，近年來軍旅題材劇的熒屏表現和市場反響卻相對疲軟，熱度不高，很少出現《亮劍》《士兵突擊》《我是特種兵》等現象級爆款軍旅劇。而且近年來全國備案的軍旅劇數量也在大幅減少，被稱為“稀缺劇種”。

對此，嵇道青認為，首先是拍攝之難，“相對于其他戲，軍旅劇真心難拍。當下，各戰區任務繁重，而沒有部隊的配合，要想完成一部軍旅劇，難度之大是超乎想象的。”

第二個原因是軍旅劇的分寸把握要求極高，稍有不慎就會“過線”，這也是很多人被擋在門外的一個因素。

第三，現在熟悉部隊、了解部隊的創作者，尤其是編劇，非常稀缺。大部分老牌軍旅劇作者都年過半百，仍然堅持在部隊一線和創作一線的人越來越少。劇本是一劇之本，創作人員不熟悉當下的部隊生活，創作不出好的劇本，想做好劇幾無可能。

第四，軍旅劇是極其特殊的行業劇。服裝造型、道具準備、場景布置，所有細節都需要符合部隊真實的條令條例，必須準確。一旦錯了，后期挽救的代價很大。軍旅劇對于演職人員的要求也可謂嚴苛而繁復，這也是軍旅劇變得“稀缺”的原因之一。

雖然過程艱難，但嵇道青表示，無論什么時候，軍旅劇永遠有存在的必要。“軍人為國家、百姓奉獻犧牲，我們有責任，也有義務宣揚、肯定、褒獎他們，讓這個群體獲得應有的關注和擁護，吸引更多年輕人投身這支隊伍，這對國家和部隊都有益處，這也是軍旅劇的終極價值所在。創作和拍攝好一部正面反映部隊生活的電視劇，抵達面更廣，影響力更大，從某種意義上，是一種更高層次的、更廣泛意義的、更有價值的‘為兵服務’。”

嵇道青表示，“軍改之后，部隊的變化前所未有。有幸見證這樣的歷史，表現它，謳歌它，是我這個老兵責無旁貸的使命。為響應新時代的強軍思想，表現部隊如何提高戰斗力，因而有了《王牌部隊》。《王牌部隊》播出之后，收視率破2，累計27次取得電視劇貓眼熱度值‘日冠’，13次登上抖音熱點榜TOP1，微博話題‘王牌部隊’累計閱讀量達67億。《人民日報》《光明日報》《解放軍報》也對該劇給予了高度評價。”

他透露還準備制作一部新劇，名為《兵自風中來》，完全以軍改這六年為背景，致敬《突出重圍》《DA師》，“對我自身而言，希望我的每一部軍旅劇都成為一則生動的征兵廣告。”