和演員們一起邊拍邊改

作為業內有影響力的編劇，王海鸰坦言，《人世間》的創作過程尤為艱難，時間進度的緊迫給她帶來了很大的壓力。該劇由騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯合推出，劇組正式開機時，王海鸰的劇本還沒有完全寫完，“因為主創對編劇的過分信任，我們進入了邊拍邊寫的工作方式。”

王海鸰透露，這種工作進度對于已是老年人的自己可以說“壓力很大”，“我每天工作8個小時，早晨起來就坐到電腦前，中午小睡一小時，下午又一直工作到晚上，這對一個老人來說，是無中生有從腦子里往外掏的過程。”劇本對于小說進行了不少改動，拍攝過程中也會有演員時不時地發來微信，與王海鸰探討人物行動和設定的合理性。王海鸰直言，劇中的諸多角色中，有些角色的設定根據演員的意見都進行了調整，尤其是殷桃飾演的鄭娟，是她的生活經驗里很少遇見的角色，“她一輩子沒有正式工作過，而且是這么一個勇敢剛烈，在愛情面前這么堅毅的女子，距離我的生活太遠了，我要想象非常困難，很難去感同身受。”

當演員全情投入這個角色時，就會發現劇本中有些不太合理的地方需要完善。王海鸰透露，自己白天寫劇本，晚上還要收到文學編輯和演員的微信，大段的語音都是談角色和劇情的調整。殷桃曾經提出，作為一個家里的弟媳婦，鄭娟的故事里完全沒有和大哥周秉義的交集，而這種交代是應該有的。飾演二姐夫馮化成的演員成泰燊，也對人物的設定提出了很多質疑，最終將原始劇本里比較渣男的人設，進行了合理化的改寫。“這種改變完善了人物轉變的動機，讓人物不是為了壞而壞，也更加符合我們戲的整體氣質。從這一點上來說，演員提出來的改動是對的。”

“我們的演員真的太好了，他們都是全情投入，提出來的意見也都是很合理的。”王海鸰坦言，《人世間》的創作過程充滿了和導演、演員、制作團隊的“相愛相殺”，這種互相的成長也讓她更加的尊重內容創作，而正是整個劇組極為濃厚的創作態度，最終確保了《人世間》劇本無廢戲、演員不放水的“百分百”。“對我來說，這也是一個成長。”她說。