傳統(tǒng)電影在拍攝女性時(shí)，往往會(huì)注重拍攝女性身體的性感部位，這些小景別的構(gòu)圖方式尤其突出女性的“客體”（被觀看者）地位。其次是攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的方式，攝影師通常喜歡通過搖鏡頭的方式向觀眾逐步展示女性的身體。哪怕同樣是慢鏡頭，如果被攝對(duì)象是男性，那么鏡頭往往會(huì)著重突出男性的力量感與運(yùn)動(dòng)感，但對(duì)女性則會(huì)重點(diǎn)突出她們身材的性感。在布光上，男性角色的布光往往是立體的、復(fù)雜的，能夠體現(xiàn)人物正處于思考的過程中；而女性角色的布光往往是平面的、簡單的，旨在突出女性形象的美感。同時(shí)，作為銀幕上被觀看對(duì)象的女性形象，往往要經(jīng)歷“男性”的多重觀看，它們依次是：銀幕前的觀眾（通常默認(rèn)為男性）對(duì)銀幕上女性形象的觀看，影片導(dǎo)演和攝影師（通常為男性）對(duì)女性形象（女性演員）的觀看，以及銀幕上的男性演員（“主體”）對(duì)女性形象（“客體”）的觀看，等等。

今天，能夠有一位女性導(dǎo)演通過回顧經(jīng)典影片里不同的“男性凝視”鏡頭，從“性別與權(quán)力”的角度反思主流電影是如何物化和剝削女性，不僅順應(yīng)了時(shí)代潮流，也用更為通俗易懂的方式引領(lǐng)人們思考，如何在未來的影像制作中讓女性形象的表達(dá)能夠更加多元化，讓更多的女性導(dǎo)演能夠通過電影為女性們發(fā)聲。

值得欣喜的是，近年來國內(nèi)也涌現(xiàn)出一批女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的女性主義電影佳作，如前不久成為院線片“黑馬”的邵藝輝導(dǎo)演的《愛情神話》，以及之前上映過的楊荔鈉導(dǎo)演的《春潮》，滕叢叢導(dǎo)演的《送我上青云》，楊明明導(dǎo)演的《柔情史》等等。這些影片分別從不同的女性視角探討了女性和男性的情感關(guān)系、女性在家庭和社會(huì)中應(yīng)當(dāng)扮演的角色、女性如何自助自信自愛，以及母女關(guān)系的復(fù)雜性等女性主義議題。

這些電影也是對(duì)中國電影史上曾經(jīng)出現(xiàn)過的如吳永剛導(dǎo)演的《神女》、黃蜀芹導(dǎo)演的《人·鬼·情》等一批優(yōu)秀的女性主義電影的“文藝復(fù)興”。在又一年的國際婦女節(jié)到來之際，如何讓女性的身體不再成為銀幕上被“男性凝視”的對(duì)象，如何讓女性的聲音能夠更好地通過電影的媒介傳達(dá)出來，這正是今天的中國電影人們亟須思考的問題。