精進(jìn)演技擺脫同質(zhì)化角色

當(dāng)市場(chǎng)需求充分提升，能不能接住這股“東風(fēng)”，就要看中生代女演員“八仙過(guò)海，各顯神通”了。

一個(gè)最為明顯的例子，就是憑借《歡樂(lè)頌》系列而立下了精英女性固定人設(shè)的演員劉濤，她在劇中飾演的投行精英安迪的形象過(guò)于深入人心，以至于她隨后塑造的多個(gè)角色都帶著安迪的影子。

而曾經(jīng)擁有過(guò)“國(guó)民媳婦”稱號(hào)的演員海清，這次則明顯在《心居》上又一次超越了自我。相比之下，與她過(guò)招的演員童瑤就多少還停留在上一個(gè)角色中，同樣都是職場(chǎng)精英的人設(shè)，顧清俞卻似乎保留了《三十而已》中顧佳的種種特質(zhì)，甚至連著裝風(fēng)格都很接近。

這似乎也預(yù)示著中生代女演員即將走進(jìn)另一個(gè)困境。當(dāng)她們擺脫了無(wú)戲可拍的窘迫之后，大批集中上馬的女性題材、中年婚戀題材劇，是否也存在著重復(fù)生產(chǎn)和無(wú)意義的同質(zhì)化？一旦女演員被固定貼上某種標(biāo)簽，那同類題材中女演員的表演空間還剩下多少，其實(shí)不難預(yù)測(cè)。

一個(gè)更為多樣化的內(nèi)容環(huán)境，才能提供給演員更多的選擇。在2022年的待播片單中，中生代女演員的人設(shè)不再拘泥于婆婆媽媽的家庭關(guān)系，愛(ài)情也不再占據(jù)大量篇幅，女性的職場(chǎng)發(fā)展成為故事重心。《女刑警隊(duì)長(zhǎng)》《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》《女人萬(wàn)歲》《女士的法則》等劇集中，警察、醫(yī)生、幼師、律師等多種職業(yè)身份，將呈現(xiàn)更多元的新時(shí)代職場(chǎng)女性。或許，這也是中生代女演員開(kāi)始進(jìn)入職業(yè)發(fā)展良性循環(huán)的開(kāi)始。