廣州日報訊（記者張素芹） 由廣東省藝術(shù)研究所、廣州粵劇院聯(lián)合出品，廣州粵劇團全新創(chuàng)排的新編小劇場粵劇《胡不歸·顰娘》近日在南方劇院首演，引發(fā)觀眾熱烈探討。業(yè)內(nèi)人士表示，小劇場戲曲已成為當下戲曲發(fā)展的一種新方向。

小劇場更具現(xiàn)代審美特征

傳統(tǒng)經(jīng)典粵劇《胡不歸》由薛覺先等粵劇名伶創(chuàng)作于20世紀30年代末，是薛派藝術(shù)代表作，堪稱粵劇戲?qū)殹?/span>

新編小劇場粵劇《胡不歸·顰娘》是廣東省藝術(shù)研究所聯(lián)合廣州粵劇院進行傳統(tǒng)改編、轉(zhuǎn)化和推廣的一次實踐。該劇由廣東省藝術(shù)研究所編劇陳建忠編劇，廣東省藝術(shù)研究所藝術(shù)研究中心主任李滿和廣州粵劇院青年主創(chuàng)人才陳松富進行劇本移植，廣州粵劇院青年導(dǎo)演曾秋玲與廣東省藝術(shù)研究所青年導(dǎo)演吳燁華共同執(zhí)導(dǎo)，廣州粵劇院眾多主創(chuàng)人才共同創(chuàng)作。

《胡不歸·顰娘》在保留傳統(tǒng)粵劇《胡不歸》故事走向、人物關(guān)系、人物基本特征的基礎(chǔ)上，向著人物行為的內(nèi)心情感邏輯和題材的現(xiàn)代性開掘。將一個批判封建迂腐孝道的故事，改編為更符合當代觀眾理解的婆媳之間、夫妻之間、母子之間沖突的作品，為觀眾提供更多思考和探討的空間。人文關(guān)懷和女性視角是該劇創(chuàng)作的主題。

《胡不歸·顰娘》以極簡的、寫意的舞臺進行呈現(xiàn)，強調(diào)戲曲化的同時又注重生活化。因為小劇場追求更細膩的表達，更注重縮短與觀眾的距離感，因此該劇在演出過程中也借鑒了話劇的一些表演方法，讓表演更為充實。同時還借鑒了影視的畫面語言和光影的運用，讓該劇更具現(xiàn)代審美特征。

在保留粵劇傳統(tǒng)韻味的同時融入現(xiàn)代審美，《胡不歸·顰娘》作為一部小劇場戲曲沒有一味求新，而是從“戲”字去做文章，加強故事的戲劇性和表現(xiàn)力，找到和當代觀眾的共鳴點。